Versão eletrônica - Furb

original é possível se não houver um espaço puro, virgem, pronto para
recebê-la (BROOK, 1999, p.04).
Podemos pensar no que ele diz, não apenas para o espaço, mas também para a
criação do ator. Se o ator conseguir estar vazio, aberto para estímulos diversos, ele
poderá criar, deixando surgir um novo acontecimento. Com o ator vazio pronto para
receber algo e transformar seu corpo com essa recepção, é que vislumbramos a
possibilidade da transformação do nosso corpo através de estímulos, através de
imagens.
Quanto mais o ator conseguir trabalhar a sua imaginação, quanto mais
atentamente e especificamente o ator olhar para o seu íntimo, mais cedo ele
perceberá os sentimentos, emoções e impulsos necessários para a criação e
interpretação da personagem.
Este olhar é a certeza que o ator está conseguindo trabalhar a sua imaginação
de um modo flexível e desenvolvido, de que o mesmo não precisa pressionar seus
sentimentos para tirá-los do seu eu, mas que essas emoções surgirão sem esforço
desnecessário, aparecerão facilmente, pois o ator estará conseguindo ver o interior
de suas imagens.
Um ator aberto aos exercícios propostos pelo diretor(a) ou professor(a)
conseguirá, através de exercícios sistemáticos sobre o uso da sua imaginação,
desenvolve-la e torná-la mais ágil e flexível, transformando imagens mentais em
ações, físicas e vocais, sendo convincente na execução das mesmas.
Um exemplo disso é o trabalho de Helene Weigel na peça Mãe Coragem, de
Brecht. Ao final do terceiro ato os soldados carregam o corpo do filho da Mãe
Coragem para a cena, querendo que a mesma o identifique, porém a mãe nega que
o filho seja seu. Quando Weigel fez esta cena ela permaneceu imóvel, movendo
apenas a cabeça negativamente quando os soldados perguntaram se o corpo era de
seu filho. Após os soldados saírem, ela virou o rosto para o lado oposto e soltou o
que Barba e Savarase chamaram de “grito mudo” (ver ANEXO II).
Weigel descobriu que tinha de representar rodeada de símbolos no palco,
com uma carroça que era metade tanque de guerra, metade um bazar,
sobre uma roda que significava o mundo da Mãe Coragem, e que a cada
situação a colocava em uma diferente posição no espaço. Ela conseguiu
evitar de ser oprimida por tudo isso porque [...] sabia que podia combater o
abstrato explorando a fisicalidade de sua personagem e a criatividade do
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