Colunas sociais e Ditadura Militar: Entre o mundo fictício ... - SBPJor

portanto, seriam fundamentais para o sucesso entre o público, já que permitiam uma
economia de recursos e a fixação do leitor (Moraes, 2004). Nos anos 1960, um colunista
que já havia se inspirado em Jacinto iria utilizar sua coluna para satirizar o regime militar:
Sérgio Porto, através de seu pseudônimo Stanislaw Ponte Preta. Stanislaw usaria a coluna
“Fofocalizando” para, ainda na Última Hora, ridicularizar, ao estilo das notas curtas da
coluna social, as frases de louvor à “revolução” de 1964 e os discursos das autoridades
militares (rebatizadas de “otoridades” em seu discurso) do novo regime. Seu estilo, irônico,
mordaz, sem tomar partido do discurso ideológico da esquerda ou direita, ressaltava o
humor para ridicularizar os novos tempos, e que culminaria nos livros intitulados Febeapá –
festival de besteiras que assolam o país.
O humor e a ironia eram qualidades presente nas colunas sociais mais perspicazes, e
que já eram usados com malícia por Jacinto de Thormes nos comentários sobre política e
economia, embora ainda bem sutilmente. Aliás, colunistas sociais famosos como Ibrahim
Sued eram alvos constantes da ironia de Stanislaw. Quando Ibrahim escreveu que a casa de
Ruy Barbosa, “em Petrópolis”, estava caindo aos pedaços, Stanislaw comentou em sua
coluna: “Só pode estar caindo mesmo, afinal, para ser transportada da Bahia até
Petrópolis...” Voltaremos a Ibrahim mais adiante.
Sérgio Porto fazia parte de um conjunto de intelectuais que escreviam
simultaneamente em vários meios de comunicação e que, muitas vezes sem o perceberem,
estavam construindo uma nova linguagem – sintética, metafórica, leve e bem humorada –
própria para os veículos de comunicação que, àquela época, meados dos anos 1960, se
tornavam no Brasil efetivamente de massa, como o jornal, o rádio, o cinema e a televisão.
Em uma época que se apresentava cerceada de restrições à liberdade de expressão e à
democracia, o perfil de Stanislaw aliava-se a um projeto literário e ideológico partilhado por
outros escritores, pois estas eram as características da produção artística naquele momento
histórico. O engajamento, a linguagem cifrada, o teor de defesa do regime democrático
moldavam a produção artística. (Moraes, 2004).
Quanto aos colunistas sociais, ainda que não primassem pelo engajamento ao estilo
dos jornalistas de outros setores, não há dúvidas que o estilo ferino também estava presente
ali. Nas décadas de 1950 e 1960 eram poucos os jornalistas que ousavam sair dos ambientes