A MORTE DE DANTON - Teatro Nacional D.Maria II

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Setembro: Büchner doutora-se pela nova Universidade de Zurique, tendo por base a Memória sobre o sistema nervoso do barbo. 19 de outubro: após o seu vigésimo terceiro aniversário, celebrado no dia anterior, Büchner viaja para Zurique com o objetivo de se tornar um Privatdozent na Faculdade de Filosofia da Universidade (que incluía Anatomia Comparada). 5 de novembro: apresenta a sua “Lição experimental” e é formalmente aceite no cargo; nas semanas seguintes dá o seu primeiro curso, “Anatomia comparada dos peixes e anfíbios”; continua a trabalhar em Woyzeck. 1837 1837 2 de fevereiro: Büchner adoece; é-lhe diagnosticada febre tifoide. A 17 de fevereiro, Minna Jaeglé chega de Estrasburgo. Büchner morre a 19 de fevereiro. Fotografia de ensaios © Jorge Gonçalves 11
A MORTE DE DANTON Georg Büchner é possivelmente o mais extraordinário fenómeno da literatura moderna alemã. Ele chocou completamente com a consciência do seu próprio século. Quando morreu em 1837, com apenas vinte e três anos (vítima de uma epidemia de tifos), era praticamente desconhecido fora dos seus círculos – o que não é surpreendente tendo em conta que apenas uma obra tinha sido publicada com o seu nome (uma versão expurgada de A Morte de Danton). Meio século depois ele não era certamente mais conhecido: apesar de a maioria dos seus escritos terem aparecido, de uma forma ou de outra, tinham causado pouco impacto; ele era mencionado na maioria dos manuais literários e enciclopédias, mas como um pedaço obscuro da história, periférico e frequentemente dúbio. Mais tarde, pelo final do século, a perceção alterou-se. Outros escritores, em particular, começaram a responder à sua voz e a reconhecer a sua modernidade surpreendente. Uma a uma, as suas peças foram chegando aos palcos: Leôncio e Lena em 1895; A Morte de Danton em 1902; Woyzeck em 1903 (e a ópera de Alban Berg, Wozzeck, em 1925). As edições começaram a seguir-se. O gotejar inicial de monografias e teses transformou-se num rio, e depois numa cheia. De repente Georg Büchner era um clássico. Mas mais importante que isso, ele era – e é –, uma presença viva. Mais nenhum escritor alemão antes de Brecht tinha apreendido tão vivamente a imaginação moderna – ou é representado com mais frequência tanto na Alemanha como no estrangeiro. Nenhum outro escritor é tão entusiasticamente saudado pelos seus sucessores contemporâneos: Heinrich Boll falou da sua “singular relevância”, Gunter Grass da sua força “incendiária”; para Christa Wolf, “a prosa germânica começa com o Lenz de Büchner” – que constitui o seu “ideal absoluto”, a sua “experiência fundamental” na literatura germânica; Wolf Biermann foi mais longe, descrevendo-o simplesmente como “o maior escritor” da Alemanha (“unser grofter Dichter”). Mas apesar de existir acordo universal em relação ao poder e imediaticidade da voz de Büchner, têm havido pequenas disputas acerca do que essa voz realmente diz. Isto é pouco surpreendente, tendo em conta variados fatores que transformam Büchner num foco natural de controvérsia. Começando pelo mais óbvio, temos a "pequenez" de escala e a interrupção precoce da sua produção. Se ele tivesse chegado aos setenta anos (como o seu pai e quatro dos seus irmãos, de entre os quais o mais novo viveu até ao século 12
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