Prosa - Academia Brasileira de Letras

Massaud Moisés
Dos escritores nacionais desse período, dois houve que, por diferentes
motivos, imprimiram a sua presença na instalação e definição do Modernismo:
Ronald de Carvalho e Paulo Prado. O primeiro, nascido em 16 de maio
de 1893, no Rio de Janeiro, percorreu uma trajetória retilínea, sem sobressaltos,
até a sua morte prematura, num desastre de automóvel, em 19 de janeiro
de 1935, na cidade natal. Viajado, cosmopolita, em Paris edita o seu livro
de estréia (Luz Gloriosa, 1913); nos anos seguintes participa do grupo de
Orpheu, que detonaria a revolução modernista em Portugal; conhece vários
países da América, enquanto vai publicando livros de poesia (Poemas e Sonetos,
1919; Epigramas Irônicos e Sentinentais, 1922; Toda a América, 1926; Jogos Pueris,
1926) e ensaios (Pequena História da Literatura Brasileira, 1919; Espelho de Ariel,
1922; Estudos Brasileiros, 3 séries, 1924, 1931; Rabelais e o Riso do Renascimento,
1931), mercê dos quais é eleito Príncipe dos Prosadores Brasileiros em
1931. Deixou ainda livros de viagens, em parte publicados postumamente
(Imagens do México, 1930; Caderno de Imagens da Europa, 1935; Itinerário. Antilhas,
Estados Unidos, México, 1935).
Ronald de Carvalho é bem o retrato da efemeridade da glória: incensado
durante a vida, gozando dum prestígio que as boas amizades testemunham, a
sua estrela apagou-se após o falecimento. Talentoso, vocacionado para as
Letras como por uma inarredável predestinação, encontrando todas as facilidades
para exprimir seus dons, duma ampla cultura, nem por isso resistiu ao
desgaste do tempo. A explicação desse fenômeno, para além da volubilidade
natural do público e do gosto, talvez resida precisamente nesses predicados
especiais, que lhe determinaram uma trajetória literária singular, marcada
por obras em que o êxito do dia como que prenunciava o esquecimento do
amanhã.
Como poeta, iniciou-se à sombra do Simbolismo, de mistura com rasgos
parnasianos, mas já denotando as características fundamentais da fase seguinte,
com Poemas e Sonetos, assinalada pelo tom desencantado, melancólico,
crepuscular, na linha do Penumbrismo, em que certa inflexão filosofante,
de matriz clássica, ressoa a atmosfera de Orpheu, notadamente de Ricardo Reis:
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