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Darius Milhaud... citados em sua obra. A citação sem referência aos autores transformou os “tangos, maxixes, sambas e cateretês” em musique populaire (entendida como folklore, conforme a praxe em países de língua latina, no início do século XX), 12 numa operação que feriu sensibilidades no Brasil. 13 A folclorização do repertório musical escrito e de autoria reconhecida teve início logo do retorno de Milhaud a Paris. Observe-se o programa do Concert de musique brésilienne que ele promoveu em 1919 no teatro de vanguarda “Vieux Colombier”. Além das obras de Glauco Velásquez, Alberto Nepomuceno, Henrique Oswald e Maria Virgínia (Nininha) Velloso Guerra, e de Deux poèmes Tupi para quatro vozes femininas e palmas, que ele havia composto no Rio, 14 foi apresentada uma seção intrigante: Chants populaires (tangos, maxixes, sambas, cateretês), o único item do programa sem indicação de autores. Uma prova adicional de seu envolvimento com esses “cantos populares” é a carta de fevereiro de 1919 em que pedia a Nininha Veloso Guerra que comprasse mais partituras no Rio e as enviasse a Paris. 15 Se a disposição de Milhaud para promover compositores brasileiros na França é indiscutível, o programa do concerto autoriza a concluir, além disso, que ele classificara uma quantidade de peças de autoria conhecida (partituras como as que estava usando em seu Bœuf sur le toit, se não exatamente as mesmas) como chants populaires, espécimes dos gêneros tango, maxixe, etc. Seu entendimento dessas peças pode ter sido esse: enunciados musicais fracamente individualizados, mais próximos da langue do que da parole, portanto “anônimas”. 12 V. as observações de Luiz Heitor Corrêa de Azevedo no verbete “Música popular” do Dicionário do Folclore Brasileiro ([1998?], p. 601). 13 V. Siqueira, 1967. 14 Essa obra inédita figura como op. 42 no catálogo de obras de Milhaud (Beck, 1949). A partitura, como algumas poucas do catálogo, permanece não-localizada, o que impede a compreensão desse experimento primitivista envolvendo elementos timbrísticos inovadores. 15 O pedido consta de uma carta que pertence à coleção de documentos de Paul Guerra (filho de Maria Virgínia e Oswaldo Guerra), citada por Corrêa do Lago (2002, p. 44, nota 70). 119
Elizabeth Travassos / Manoel Aranha Correa do Lago Cartaz anunciando o pianista Jean Wiéner no bar Le bœuf sur le toit, na rua Boissy d’Anglas. 120
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