Prosa - Academia Brasileira de Letras

Elizabeth Travassos / Manoel Aranha Correa do Lago
desaparecia em Paris, juntamente com o da outra dezena de autores citados
no Bœuf sur le toit, e com a procedência geográfica das melodias. A partitura orquestral
ganhou o subtítulo de Cinéma-symphonie sur des airs sud-américains. Do
mesmo modo como a recontextualização alterou o significado do nome, que
foi aproximado de locuções nonsense envolvendo animais, ela teve efeito sobre a
música, da qual será retida apenas a origem longínqua.
Ao destacar a ausência de referência aos autores, não estamos reeditando
as acusações de plágio que marcaram uma parte das reações brasileiras nos
anos 1920, e que voltaram à baila nos anos 1960 e 1970, geralmente nos
aniversários da chegada de Milhaud ao Brasil. Baptista Siqueira, num livro
sobre Ernesto Nazareth, falou em “usurpação” e “apropriação indébita”. O
uso dos excertos numa espécie de colagem torna as coisas mais complicadas,
pois o artesanato da composição do Bœuf (num sentido próximo ao do latim
compositio, por oposição a inventio) é inegável. Ao retomar o assunto, queremos
chamar a atenção para dois fenômenos. Em primeiro lugar, a operação classificatória
que assimilou ao folclore um grupo de peças de autores conhecidos
e circulação comercial em partituras impressas e discos. 18 Em segundo, a assimetria
entre o direito ao universalismo que o compositor francês conferia a
si mesmo, ao mesmo tempo em que cobrava dos brasileiros uma expressão
particularizada e “nacional”.
O universo de compositores brasileiros citados é variado quanto à formação
musical e à origem social, revelando a diversidade de perfis dos que então
escreviam para o mercado. Ali estão o engenheiro politécnico “Marcelo Tupinambá”
(pseudônimo de Fernando Lobo), o virtuose de carreira internacional
João de Souza Lima e Soriano Robert, maestro responsável por algumas primeiras
audições de Villa-Lobos, no início de sua carreira 19 ; “pianeiros” como
18
Aloysio de Alencar Pinto (2001, p. 83) informa que o tango O boi no telhado, de Zé Boiadêro, foi
gravado pela Casa Edison em 1917, executado pela Banda do Batalhão Naval. Uma letra apareceu em
folha solta “para ser cantada com a música (Boi no telhado / samba) de José Monteiro, edição da
Casa Viúva Guerreiro & Cia.”.
19
Destacando-se a primeira audição em 1916 do poema sinfônico Tédio da Alvorada, primeira versão
do balé Uirapuru (Lago, 2002).
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