Prosa - Academia Brasileira de Letras

Alexei Bueno
Mais para fora desse centro geográfico do primeiro Modernismo, podemos
lembrar um depoimento do gaúcho Augusto Meyer, em sua carta aberta “O
fenômeno Quintana”:
“A verdade é que, em 24 ou 25, devorávamos na província alguns poetas
europeus de expressão mais avançada: Apollinaire, Aragon, Cendrars, Max
Jacob, Salmon, Govoni, Folgore, Palazzeschi, etc... A essas influências convém
acrescentar a do grande Manuel Bandeira, com o Ritmo Dissoluto, que todos
nós seríamos capazes de reproduzir de memória, mesmo dormindo.”
Como se pode ver, os mesmos nomes e a mesma ascendência da poesia francesa,
dividida com a dos futuristas italianos. E será de fato com essa última classificação
que o sempre agitador Oswald de Andrade lançará na imprensa o nome do autor
de Paulicéia Desvairada, através do conhecido artigo “Meu poeta futurista”.
No caso de Manuel Bandeira, poeta que a partir do recém-mencionado terceiro
livro, Ritmo Dissoluto, aderiu explicitamente ao Modernismo, as influências francesas
se casam a uma imensa cultura poética, a uma ligação muito forte com as
raízes lusitanas da poesia brasileira – as referências a António Nobre são claras
no começo da obra – de maneira que é difícil limitar um caminho específico de
recepção. Bandeira escreveu, aliás, uns poucos e belos poemas em francês, surgidos
involuntariamente na língua, de acordo com seu depoimento pessoal. Em
Cecília Meireles, outra criadora surgida diretamente do Simbolismo, sem nunca
o renegar – esquecendo-se a estréia parnasiana repudiada de Espectros – encontramos
condições semelhantes às que mencionamos a respeito de Bandeira, e ainda
mais carregadas. A presença do lirismo lusitano é ainda mais visível nessa neta de
açorianos, junto com uma forte componente ibérica – a forma do romance viejo
com que construirá o monumento do Romanceiro da Inconfidência – e uma índole
rilkeana das mais autênticas, alcançando o seu apogeu na “Elegia” do final de
Mar Absoluto. Em Carlos Drummond de Andrade, poeta fortemente sui generis,
toda a presença francesa é de muito difícil detecção específica, embora se sinta
algo de Paul Valéry, assim como de Fernando Pessoa, em alguns dos grandes
poemas aparecidos a partir de Claro Enigma. Em Jorge de Lima, que começou
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