Família Saturno - Fundação Jose Augusto

Serena (Betty Faria) e Luis Roberto (Renan
Augusto) ou pela história do caseiro
(Werner Schunemann) e sua jovem esposa,
ora pelo núcleo que se forma em
torno dos personagens do hotel (Marina
Person e Eduardo Dusek) ou pelas relações
entre Serena e Luis Roberto com os
demais personagens – além do assessor e
do político corrupto, que, invisivelmente,
movem a história. Apesar de chegar
uma hora em que é preciso perguntar
sobre “quem?” ou “o quê?” é o fi lme,
vemos a composição de inesquecíveis e
belos momentos.
A abertura de “Bens Confi scados”, assim
como a cena fi nal de “O Pântano”
(2001, de Lucrecia Martel) com toda
aquela atmosfera envolta da queda daquela
escada, trás uma das cenas mais
instigantes do cinema contemporâneo
– a do suicídio da estilista amante do
político corrupto em pleno centro de
São Paulo. Quando, nessa cena, o foco
sobre a relação personagem-espaço inverte
seu ponto de vista para a relação
personagem-história, a inversão em escala
e ângulo da câmera justifi ca a si e ao
próprio fi lme. De modo que, ao sair da
relação da personagem com a metrópole,
o que então passa a interessar às suas
lentes é a relação que os indivíduos estabelecem
com suas vidas. Na escolha do
movimento, da escala e do ângulo dessa
tomada temos toda a história e o que sob
suas cortinas decidem os personagens.
Portanto, apesar da diversidade espacial,
o que fi ca mais evidente são as
decisões que afetam os destinos dos
personagens. O que, em parte, justifi ca
a fragmentação do foco dramático que,
a cada deslocamento de espaço, inverte
a noção de personagem principal e coadjuvante.
Porque, assim como na vida,
a fi cção têm histórias particulares que
também precisam ser consideradas. Mas
a inversão mais signifi cativa está no
diálogo que “Bens Confi scados” mantém
com “Dois Córregos”, quando, por
exemplo, ausenta o Pai que antes estava
presente; dar vida ao “Filho” e a “Mãe”
e a Praia de Cidreiras–RS que apareciam
somente em delírios; e quando, a partir
dos mesmos ângulos, faz reviver imagens
do fi lme anterior – como a estética de
uma contínua e permanente evocação
cinematográfi ca.
Jan/Fev 2006
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