Jornal da ABI Especial - A Cronologia dos Quadrinhos 2

FOTOS: ARQUIVO PESSOAL
que foi?”, questionei. “Eles
haviam falado que um repórter
estava achacando
um pessoal, não fazendo os
textos e distorcendo acontecimentos.
Eles acharam
que fosse você. Vieram te
reconhecer”. Não acreditei
no que ouvia. Sentia-me o
pior dos criminosos e briguei
com ele, pois não aceitava
que duvidassem da
minha ética. Quebrei o pau
ali na Redação mesmo.
Não aceitava um negócio
desses. Foi difícil, mas era
a minha escola. Aquela
Redação foi a escola! De lá,
trouxe amizades que tenho
até hoje, e ali também,
aprendi a falar o “jornalês”,
para criar histórias em quadrinhos, chegar
nos jornais e vender meu peixe.
JORNAL DA ABI – A REPORTAGEM POLICI-
AL É O COMEÇO PARA MUITOS JORNALISTAS,
MAS BOA PARTE NÃO GOSTA DA ÁREA. O QUE
O FEZ GOSTAR DELA?
Mauricio de Sousa – Eu vinha de gibi,
devorava tramas policiais, histórias do
Dick Tracy. Queria até mesmo virar o
personagem. A primeira coisa que fiz
quando me disseram que estava contratado
foi ir até o Largo do Arouche e comprar
uma capa e um chapéu de repórter
norte-americano. Quando cheguei na
Redação, alguns até tiraram sarro comigo,
mas por que fiz isso? Eu era tímido,
vinha do interior e tinha chegado num
jornalzão de uma grande metrópole.
Quando botava a capa e o chapéu, virava
outro. Já não era o Mauricio, caipira do
interior; era o repórter, eu era o Dick
Tracy. Eu falava com o governador, com
o bandidão, com o industrial, de igual
para igual, da mesma maneira. Então,
era uma maneira de eu me revestir de
outra personalidade.
JORNAL DA ABI – ISSO O AJUDAVA NO JOR-
NALISMO?
Mauricio de Sousa – Sim. Desde a escola,
eu era muito tímido, tanto que não
tinha coragem de pedir para nenhuma
garota para namorar, ficava só na vontade.
Mas aí também enfrentei um choque
na Redação. Eu vinha de uma escola
pública, ótima, por sinal, em que aprendi
inglês, francês e latim, com professores
ótimos. Era tão louco, que lia todo
dia um livro novo nos tempos do velho
ginásio. Cheguei no jornal carregado de
Machado de Assis, Eça de Queirós, José
de Alencar, mas tinha de escrever as
notinhas daquele jeito, mais conciso. O
pessoal vivia me falando para jogar fora
os adjetivos, tirar meus pensamentos,
minhas opiniões, a emoção, as sensações
e tudo mais. Tive que aprender à força
a me limitar ao “o quê, onde, como, por
que e quando”, o lide. O mais importante
era a pirâmide invertida; se sobrasse
espaço, poderia escrever mais alguma
coisa, o que quase nunca acontecia. Mas
sem exageros estilísticos. “Meu Deus”,
pensei, “Estudei tanto para isso? Para
jogar todo o meu português fora?” Foram
anos de muita briga, mas o jornalismo
me ensinou a concisão.
JORNAL DA ABI – ENTÃO, VOCÊ CONSE-
GUIU PEGAR O RITMO DA REDAÇÃO...
Mauricio de Sousa – Tive que me enquadrar.
(Mauricio pega uma caneta e
um papel e começa a desenhar) Mas graças
a isso quando comecei a fazer histórias
em quadrinhos aprendi a ser
mais conciso, colocar um texto inteiro
dentro de um balão, se não eu não
seria roteirista de quadrinhos, seria um
desenhista. Mas o jornalismo me ensinou
a concisão, me ensinou o que o
Twitter está fazendo hoje na internet
para as novas gerações. Você se obriga
a caber no espaço, e eu me obriguei a
caber em três linhas no balão. Com isso,
não percebi na época, mas consegui futuramente
enfrentar os quadrinhos
concorrentes, que vinham com balões
grandes que mais pareciam trazer romances.
Eu tinha preguiça de ler aquilo.
E decidi que a minha história em quadrinhos
não podia passar de três linhas
num balão. Até hoje passo essas valiosas
lições para o pessoal aqui do estúdio.
Além disso, economizei um salário,
já que era roteirista e desenhista.
O jornal pagava apenas um dólar por
tira e era importante acumular as duas
funções para enfrentar a concorrência
e não encarecer o trabalho. O jornal não
ia pagar mais por isso. Então, o jornalismo,
acidentalmente, me ajudou a
desenvolver a indústria de quadrinhos
que fizemos aqui e, ao mesmo tempo,
enfrentar a concorrência. O jornalismo
me ensinou muitas coisas, além da
concisão. Me ensinou a objetividade do
lide. Minhas histórias têm começo,
meio e fim; sem tramas paralelas, situações
anteriores, como flashbacks. Os
textos são curtos, rápidos. Vencemos
a concorrência e hoje temos 86% do
mercado. Sinto muito, mas o pessoal
que faça a mesma coisa.
Um bolo caprichado para comemorar as mil tiras publicadas do Cebolinha.
Mauricio com as filhas Maria Angela, Mônica e Magali em
1964. Acima, Mônica recebe o carinho do pai-coruja.
JORNAL DA ABI – ESSA BAGAGEM TODA
VOCÊ ADQUIRIU NO TEMPO DE JORNAL?
Mauricio de Sousa – Diversas circunstâncias
nos levaram à posição em que
estamos. Lógico, eu também estudei
bastante. Mesmo trabalhando na reportagem,
ainda mantinha o objetivo de fazer
história em quadrinhos. Assim, cantava
os chefes de Redação para me darem
todo o material que chegava dos
syndicates norte-americanos, os folders,
prospectos. Daí eu via como é que chegavam,
como é que eram traduzidos,
como faziam os balões, tudo. Eu estava
estudando, porque não havia no Brasil
uma redistribuição como os syndicates;
eu tinha que inventar isso, tinha que
criar uma distribuição no Brasil. Ou
fazia isso ou continuaria ganhando um
dólar por tira de jornal. Eu ia ganhar
menos do que um salário-mínimo para
fazer uma história em quadrinhos diária.
Não dava, daí eu via que lá o pessoal
fazia uma tira e redistribuía para diversos
jornais. Decidi fazer o mesmo.
Aprendi como enviar o material e, depois
de cinco anos trabalhando na reportagem,
deixei o jornalismo para fazer as
primeiras tirinhas do Bidu.
JORNAL DA ABI – SEUS QUADRINHOS
NASCERAM NOS JORNAIS?
Mauricio de Sousa – Umbilicalmente
ligados a eles. Em 1959, montei meu primeiro
estúdio, em Mogi das Cruzes. Fácil
de chegar, a apenas 50 quilômetros
da Redação. Mas eu ainda precisava
vender o peixe e não tinha dinheiro para
montar a distribuidora. Meus recursos
só davam para chegar aos jornais próximos
e oferecer meu material. Tanto
que pedia para o pessoal da Redação
devolver os clichês e os originais. Originais
que tenho guardados até hoje. Já
que não tinha dinheiro, peguei o compasso,
botei a ponta seca em Mogi e
rodei 100 quilômetros em volta. Era
para onde eu conseguiria pagar ônibus
para chegar. Não dava para ir a Belo
Horizonte, Rio de Janeiro, Curitiba,
Ribeirão Preto; mas chegava em Campinas,
Santos, Sorocaba. Eu pegava o
ônibus com os clichês devolvidos e ia
visitar os jornais de padre, e alguns outros
jornais de artes que havia na região.
E comecei a vender, a distribuir. Aos
poucos, fui aumentando o círculo e
Jornal da ABI 362 Janeiro de 2011
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