Jornal da ABI Especial - A Cronologia dos Quadrinhos 2

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FOTOS: ARQUIVO PESSOAL cheguei em Curitiba e Rio de Janeiro. Em dez anos, publicava as tiras em 300 jornais: estava pronto para lançar uma revista. Nesses 300 jornais e na prévia do lançamento da revista, no fim dos anos 60, eu me reencontrei com alguns jornalistas dos velhos tempos. Eles estavam montando uma editora para fazer revistas e me convidaram para fazer gibi – o gibi da Mônica. JORNAL DA ABI – ELES ESTAVAM PENSAN- DO NA MÔNICA MESMO? NÃO NO BIDU OU CEBOLINHA? Mauricio de Sousa – O Bidu e o Cebolinha eram fortes. Mas já estava trabalhando na Mônica. Começamos a produzir o material. JORNAL DA ABI – QUEM ERAM OS JORNA- LISTAS? Mauricio de Sousa - Era uma equipe de jornalistas chefiada pelo Sinval de Itacarambi, que hoje é o Diretor da revista Imprensa. Só que, quando combinamos tudo e eu me preparei para lançar, todo mundo foi preso pelos militares e eu não sabia! Todo mundo sumiu! “Cadê o pessoal que ia fazer a revista comigo?” Custei para descobrir a resposta dessa pergunta. Fiquei sem saber, não achava ninguém, não atendiam telefone... só depois de muito tempo, quando começaram a libertá-los, é que descobri. Era 1969. Então, a ditadura desmontou a minha célula de resistência das histórias em quadrinhos brasileiras. O projeto foi abortado até que veio a proposta da Editora Abril para fazer a revista Mônica e Sua Turma. O gibi começou em 1970, dando grande visibilidade à Mônica e garantindo recursos para que pudéssemos terminar nosso projeto de chegar a outros importantes jornais brasileiros. Mauricio tem um carinho especial por Horácio. Mauricio ao lado de Jayme Cortez em Lucca, durante sua primeira viagem internacional, em 1966. JORNAL DA ABI – VOLTANDO AO INÍCIO DOS ANOS 60, VOCÊ AJUDOU A FUNDAR A ASSOCI- AÇÃO DE DESENHISTAS DE SÃO PAULO-ADESP. POR QUE ACONTECEU ESSE MOVIMENTO? Mauricio de Sousa – Na início da década de 60, quando assumiu a Presidência, o Jânio Quadros iniciou uma campanha pela valorização do material brasileiro e pediu para nós desenhistas criarmos condições para isso. Naquela época surgiram muitas revistas. Falavam sobre artistas de televisão, cinema, como Mazzaropi, Oscarito, os palhaços Arrelia e Pimentinha, o Vigilante Rodoviário e uma porção de outras publicações. Foi aí que criei a Associação dos Desenhistas do Estado de São Paulo. Provoquei o surgimento de outras associações no resto do País, mas também tive um problemão com a Folha. A Associação não tinha inclinação política. Mas naquela época ou você era de direita ou era de esquerda. Não havia meiotermo. Eu não era nada! Eu só queria fazer histórias em quadrinhos. Alguém disse: “Vamos fazer uma lei de proteção.” E eu perguntei: “Mas pra que lei de proteção?” Começamos a lutar por uma lei de proteção e a Adesp começou a ter uma conotação política. A Folha me chamou e mandou parar com aquilo. O Estado de S. Paulo publicou editorial chamando todo mundo de comunista. E eu falava que não podia parar, que não era comunista, que não poderia abandonar o barco, pois a luta era justa. Acabei despedido, mas fiquei com os clichês e passei a me dedicar somente às tirinhas. JORNAL DA ABI – POR ESSE TEMPO, SUAS TIRINHAS TAMBÉM COMEÇARAM A FAZER SU- CESSO NO RIO DE JANEIRO. COMO CHEGOU LÁ? Mauricio de Sousa – Naquele tempo, a imagem nacionalista estava sendo muito atacada e eu entrei em contato com a Tribuna da Imprensa para oferecer uma história brasileira. Mas devido ao contato de um editor amigo meu quem acabou me procurando para comprar quadrinhos foi o Alberto Dines, que comandava o concorrente Jornal do Brasil. O jornal tinha uma proposta nacionalista e promoveu uma campanha muito grande no Rio de Janeiro para o lançamento da história em quadrinhos do Piteco. Promoveram uma verdadeira campanha de marketing, anunciando a chegada de celebridades: o homem pré-histórico e os dinossauros. E foi um sucesso. Quando a Folha viu que eu tinha entrado no JB e depois na Tribuna de Imprensa, teve as garantias de que precisava de que eu não era comunista. Fui chamado novamente pelo Frias e pelo Caldeira, comecei a desenhar o Horácio, participei da criação da Folhinha e atraímos muitos novos leitores para o jornal. Em contrapartida tive auxílio para deslanchar: eles me alugaram meio andar do prédio ao lado do jornal por um preço simbólico, sem cobrar luz ou telefone. Era uma bela troca. O Frias e o Caldeira me ajudaram bastante e eu dava um sucesso danado para o jornal também. (Octávio Frias, dono da Folha; Carlos Caldeira, seu sócio.) JORNAL DA ABI – A FOLHINHA TAMBÉM FOI CRIADA PARA ATRAIR NOVOS LEITORES? Mauricio de Sousa – Sim, era a proposta. Uma proposta minha e da Lenita Miranda de Figueiredo, que era jornalista. Queríamos que as crianças pegassem no jornal. Para mim não foi exatamente uma novidade, pois já estava publicando um suplemento em vários jornais com quadrinhos. Chamava-se Jornalzinho da Mônica. JORNAL DA ABI – VOCÊ JÁ TINHA UMA EQUIPE OU FAZIA SOZINHO? Mauricio de Sousa – Eu tinha uma pequena equipe. Foi muito louco na época, porque eu trabalhava na Folha e também vendia para a cadeia dos Diários Associados. Eu tinha duas linhas de produtos: Chico Bento, Astronauta, Piteco iam para os Diários; e Mônica, Cebolinha, Jotalhão e Horácio iam para a Folha. Então, os meus próprios materiais competiam. Por isso, digo que meu trabalho nasceu tão ligado ao jornal. Hoje o perfil dos jornais mudou bastante, inclusive no que diz respeito às histórias em quadrinhos. Mas estou brigando, pois acho que os quadrinhos podem voltar e com força. Tenho até um projeto diferenciado nesse sentido, mas não posso falar ainda sobre ele. JORNAL DA ABI – ESSA É UMA DAS LUTAS DA ABI: VALORIZAR O DESENHISTA NACIONAL. NÃO SÓ DE QUADRINHOS, MAS ILUSTRADORES TAMBÉM. Mauricio de Sousa – Outra coisa: a história em quadrinhos fideliza o jornal para a criança. Se não tiver esse tipo de material, o jornal morre. O pessoal não percebe isso. Eu brigo tanto com os jornais porque se a criança não pegar no jornal, ele vai acabar morrendo. JORNAL DA ABI – FALE SOBRE SUA RELA- ÇÃO COM ADOLFO AIZEN E COM JAYME COR- TEZ, DOIS GRANDES NOMES DOS QUADRINHOS NO BRASIL. Mauricio de Sousa – O Aizen deu o pontapé inicial para as histórias em quadrinhos no Brasil. Era uma pessoa maravilhosa, respeitava os artistas, criou a Ebal quando ele lançou O Herói. Foi um marco porque ele se preocupava com a qualidade de impressão, do papel. Eu levei um susto quando vi aquelas revistas... era outra coisa. A gente não estava acostumado com aquele jeito de as histórias em quadrinhos serem publicadas, com melhor qualidade gráfica inclusive. Ele era uma simpatia e a equipe dele também! Visitei a Ebal, o museu dos quadrinhos, a locomotiva que tinha lá... era um sonho. Depois ele e a esposa visitaram o meu estúdio. Vieram com o Monteiro Filho, que fazia várias capas da Ebal. Foi uma visita histórica para mim. (Ebal: Editora Brasil-América Ltda.) JORNAL DA ABI – QUANDO FOI ISSO? Mauricio de Sousa – Nossa... isso tem tempo! Foi no começo da década de 70. Maurício durante o 1° Congresso de História em Quadrinhos de 1974, em Avaré. 22 Jornal da ABI 362 Janeiro de 2011
FOTOS: ARQUIVO PESSOAL Os Superamigos Amizades e negócios quase sempre andam juntos: com Osamu Tezuka (no alto), conversas para reunir num crossover a Turma da Mônica e Astro Boy; com Pelé, a criação do Pelezinho; com Kim Basinger, um projeto de um parque de diversões e de personagens infantis que acabou não se concretizando. Abaixo, o abraço fraterno a Will Eisner. JORNAL DA ABI – FOI O JAYME CORTEZ QUE PUBLICOU SUA PRIMEIRA REVISTA EM QUADRINHOS, NÃO? Mauricio de Sousa – O dia em que eu conheci o Cortez... ele me encheu de palavrões! (risos) Eu fui lá na Editora para vender uma história de terror para eles e eu já estava publicando as tirinhas do Bidu na Folha de S. Paulo. Mas a onda era história de terror. O pessoal ganhava dinheiro com histórias de terror e as tiras de jornal davam uma merrequinha. Aí eu pensei: “Puxa, preciso ganhar dinheiro!”. Então, fiz umas páginas de terror... uma porcaria porque eu não tinha jeito para aquilo! E levei pra ele... Aí ele olhou o material e falou: “Tu não és aquele gajo que faz aquelas historinhas do cachorrinho lá no jornal?” “Sou...” “Então porque me trazes essa merda? (risos) Trazes aquilo que tu estás acostumado a desenhar! “Mas...” “Mas nada!” Ai ele falou mais um monte de palavrões e eu voltei e fiz umas páginas com histórias em quadrinhos do Bidu e do Franjinha, levei e publicamos as primeiras revistas em quadrinhos do Bidu. Como eu não tinha equipe, não tinha nada, era repórter e tinha que trabalhar de madrugada para fazer as histórias, agüentei fazer uns cinco números só... tive que parar. Trabalhava, ganhava pouco, a Editora pagava um salário-mínimo para fazer uma revista inteirinha! Então não agüentei mais... mas foram as minhas primeiras revistas. Uma boa experiência graças ao Cortez. Só dez anos depois que tive condições de manter uma revista e foi quando lancei a Mônica. Quando Cortez ficou disponível no mercado, eu o chamei para ser Diretor de Arte do nosso estúdio. Ele trabalhou lá durante muitos anos. Acompanhou, por exemplo, o planejamento e a produção do primeiro desenho animado nosso, da Turma da Mônica, produzido pelo Daniel Messias, que passou na Globo e que tinha aquela música de Natal que todo mundo canta até hoje... ele é que, praticamente, coproduziu. E agora nós vamos refazer esse desenho e lançar de novo na Globo, depois de 40 anos. Então, o Cortez faz parte da história de nosso estúdio; orientou muita gente, orientou o pessoal do desenho animado que está comigo até agora. Ele foi fundamental na construção, na elaboração de nosso estúdio. JORNAL DA ABI – VOCÊ LANÇOU A REVIS- TA MÔNICA E SUA TURMA EM 1970 E UM ANO DEPOIS GANHOU O TROFÉU YELLOW KID, EM LUCCA, NA ITÁLIA. COMO VOCÊ RECEBEU Em 1963, Mauricio participou ativamente da criação do suplemento infantil Folhinha de S.Paulo, e dois anos depois lançou pela FTD alguns livros infantis com personagens como Astronauta e Piteco (acima). A NOTÍCIA DE SUA PREMIAÇÃO? AFINAL O YE- LLOW KID É CONSIDERADO O OSCAR DOS QUADRINHOS. Mauricio de Sousa - Eu já estava lá. Era a terceira ou quarta vez que eu ia a Lucca apresentar os trabalhos, estava mostrando, fazendo a minha festa lá. Aí falaram pra mim: “Você precisa ir lá” e ninguém falava por quê. “Vai bem vestido, vai de gravata”. Na festa me chamaram e aí fui receber o prêmio... Custei a entender o significado e o peso da responsabilidade... Eles tinham, então, um motivo: uma revista numa grande editora, a coroação de um trabalho de dez anos de histórias em quadrinhos, uma publicação nova que representava uma saída para os quadrinhos brasileiros. JORNAL DA ABI – VOCÊ PARTICIPOU TAM- BÉM DA ELABORAÇÃO DO ESTADINHO? Mauricio de Sousa – Sim. Na década de 80, o Octávio Frias Filho remodelou o jornal e decidiu apostar em histórias mais voltadas para adultos. Nisso, o Estadão me chamou e criamos o Estadinho, que no começo era praticamente igual à Folhinha. Aos poucos, o caderno foi mudando seu perfil. Mas você falou sobre a valorização dos desenhistas nacionais. Em comemoração aos 50 anos de quadrinhos, lançamos dois livros em que 100 artistas brasileiros foram convidados para desenhar a turma da Mônica, com seu traço, seu estilo e sua história. Cada um fez à sua maneira. Esse pessoal não está sendo usado pelos jornais, mas por multinacionais como a Marvel, a DC ou fazem sucesso no Japão. A imprensa brasileira está virando as costas para esse pessoal aqui... renegando grandes talentos brasileiros. JORNAL DA ABI – QUANDO VOCÊ LANÇOU SUAS HISTÓRIAS, ELAS FIZERAM SUCESSO NÃO APENAS PORQUE ERAM BRASILEIRAS, MAS TAMBÉM POR CAUSA DO SEU TRAÇO SINGULAR E DOS ROTEIROS BEM CRIATIVOS. IMAGINAVA FAZER TANTO SUCESSO? Mauricio de Sousa – O sucesso foi uma soma de muitas coisas. Você até pode errar na dose, mas teve o negócio do texto, do ritmo, de a história ser linear, de falarmos a mesma língua – quer dizer, a língua da criançada, a língua da casa. Mas acredito que sucesso não se planeja. Você prepara uma carreira, monta uma estrutura, mas não sabe se vai ou não dar certo. O que fazemos aqui é procurar o melhor. O artista sempre está insatisfeito, quer o melhor, procura coisas que ainda não fez. Estamos sempre inventando novos personagens, criando novas revistas. Mas tudo o que temos hoje já começou a ser planejado quando comecei a desenhar. Já pensava em fazer histórias para os jornais, desenhar as tirinhas, depois em formato tablóide, revistas, desenhos animados, parques temáticos. Mas eu não inventei isso. Era uma tendência. Olhei e percebi que os norte-americanos já começavam a fazer isso. Adequamos para fazer no Brasil. Nossos quadrinhos não foram influenciados pela Disney. Nos anos 40 e 50, eles tinham bons desenhistas, mas eu achava suas histórias fracas. Havia outros bons modelos. Histórias clássicas do Li’l Abner, o Ferdinando do Al Capp; o Spirit, do Will Eisner; Brucutu, de Vincent Hamlin, e outras me mostraram que não precisávamos ficar no básico. Podíamos fazer quadrinhos mais elaborados, sofisticados. Não acho que inventei nada. Apenas recriamos em um contexto diferente. Outro personagem de que gosto muito é o Asterix. Ele tem a qualidade de ser o detonador para o processo de leituras mais sofisticadas. A criança pode ler outras histórias, mas quando encontra as do Asterix começa a buscar algo mais cabeça. Zé Vampir e Penadinho eram desenhados assim em 1965. Jornal da ABI 362 Janeiro de 2011 23
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