REVISTA UNICAPHOTO, ED 11

zer uma exposição de arte, é preciso pagar curadoria,
a montagem, as obras, o transporte das
obras, o buffet de abertura... Quantos artistas negros
no Recife têm condições de fazer isso? Essa é
uma questão que a gente tem que pensar. Artistas
produzindo há; mas artistas com condições de
circular essa produção é outra negociação. Porque,
historicamente - até pela maneira como o
mercado se conduziu no processo escravista - se
esperava que os negros descendentes se virassem
sem qualquer tipo de estrutura. Isso se refletia
no tipo de trabalho que se dava a essas pessoas, o
tipo de formação... Eu tenho tentado sistematizar
um conhecimento e um debate sobre isso.
“Viver da fotografia
não é só fazer o
clique.”
Hoje, temos um campo artístico que, primeiro,
não tem dinheiro, não apóia o trabalho desses artistas...
Quantos museus abrem as portas para artistas
negros; quantas exposições de artistas visuais
negros – individuais ou coletivas – ou quantos
artistas negros são convidados a expor; quantas
obras desses artistas são compradas para compor
o acervo? Nunca se olhou para isso. Na fotografia,
menos ainda. Há fotógrafos negros brilhantes
aqui em Pernambuco, mas eles estão todos
nos jornais ou em coletivos periféricos, que são
os meninos do Coletivo Força Tururu, do MAB
no Coque, de Brasília Teimosa... E é uma moçada
que está trabalhando em casamentos, batizados,
ainda que tenham capacidade de produzir trabalhos
autorais. E ainda que venham numa trajetória
de afirmação de um discurso no mundo, não
têm apoio financeiro.
Em São Paulo, participei de uma exposição intitulada
Agora somos todxs negrxs?, no Vídeo Brasil,
que parte dessa questão levantada pelo Daniel
Lima para levantar discussões. Realizei dois trabalhos:
pintei a frase Que bocas alimentam fé em
consumir corpos que levam fumo (foto), e outro
baseado no caso dos cinco meninos assassinados
na Costa Barros pelo mesmo batalhão que matou
Marielle. Eu quis propor um trabalho forte para
falar desses discursos que são feitos para matar,
aniquilar, se não fisicamente, moralmente, socialmente,
porque esses corpos estão aí levando
fumo todo os dias, como aviõezinhos de tráficos
de drogas ou na convivência. Porque eu me incluo
também nesses corpos. A partir do momento em
que eu tenho que sair da Várzea para o centro da
cidade, pegando de quatro a oito ônibus por dia,
carregando equipamento nas costas, e escolhendo
o melhor trajeto para evitar ser assaltada, enfrentando
processo de a polícia olhar sua mochila e
perguntar: de quem é essa câmera? Porque isso é
uma coisa que a galera não presta a atenção... Eu
não posso comprar equipamento sem nota fiscal.
Imagina: você é uma figura formada, pós-graduada,
que falo inglês, tenho um currículo gigante,
atuo há 20 anos e por quê? Para evitar situações
como ocorreu no aeroporto de Belo Horizonte,
onde eu tive que provar para o cara da Polícia
Federal que eu não era uma mula de alguém que
estava tentando transportar dólar dentro de equipamento
fotográfico. Quando a gente entra nesse
micro-debate é que a gente entende que essas diferenças
são gritantes e que a moçada não aborda
isso.
U – A sua trajetória de trabalho e pesquisa se mistura
e vai se forjando na experiência cotidiana.
AL - O tempo inteiro as catracas vão fechando.
E enquanto isso vai acontecendo, eu tenho que
encontrar brechas, se não, eu vou seguir a mesma
trajetória das minhas avós, das minhas bisavós:
ser maltratada na cozinha dos outros. E isso
não faz sentido para mim. Mas hoje eu também
faço outro raciocínio. Ao mesmo tempo em que é
importante quebrar com uma linha ancestral desse
lugar de servidão, é preciso fazer isso de dois
modos: tanto ocupando outros espaços quanto
valorizando esses espaços que foram ocupados
por nossas avós. Se for para assumir um lugar de
intelectual a partir do parâmetro de dominar as
ferramentas de quem dominou a gente, eu não estou
a fim, não. E isso é para tudo. Hoje, para mim,
é uma filosofia de vida desmanchar a construção
da “política dos eleitos”. E com isso, dar oportunidade
para fazer emergir outras narrativas que
estão aí e permitir às pessoas respirar nesse lugar
de existência. Dentro e fora da imagem. Meu trabalho
está todo focado nessa construção.
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