REVISTA UNICAPHOTO, ED 11

de Paris, fez fotos dos lugares e da vida noturna parisiense,
mostrando a cidade de forma diferenciada.
Para releitura, a fotógrafa escolheu criar imagens no
bairro do Recife Antigo por apresentar similaridades
com alguns lugares de Paris à noite, interpretando a
linguagem de Brassai de acordo com seu estilo pessoal.
Carvalho (2018) indica que “o objetivo foi imprimir
nas fotos feitas no Recife Antigo a atmosfera
misteriosa da noite dando destaques a personagens
populares, que na grande maioria das vezes não são
percebidos pela sociedade. [...] As fotos foram realizadas
à noite, aproveitando que havia chovido. Buscou-
-se como personagens os trabalhadores ambulantes e
na composição respeitou-se a regra dos terços juntamente
com a utilização de curvas e diagonais”.
Observamos pelas obras de Alícia Lucena, Carla Siqueira,
Catarina Pennycook e Elizabeth Carvalho,
através de seus corpos e lugares escolhidos da cidade
de Recife para criação de suas imagens, que as releituras
permitem ampla liberdade e criatividade. Da imagem
da concha ao autorretrato nu, em que a fotógrafa
elabora as formas inspirada pelo foto de Weston, observamos
as tonalidades e a iluminação comum com
a foto dele, fruto de várias tentativas. Do mercado
parisiense de Doisneau ao mercado pernambucano
encontramos vários elos de inspiração, numa imagem
de forte contraste, em que os elementos estão expostos
de várias formas para dar melhor visibilidade aos
compradores. No expressivo olhar da atriz à um olhar
menos aparente, o segundo autorretrato nos captura,
faz com que queiramos ver além da renda preta, assim
como na composição de Steichen. Da cena noturna de
Brassai à noite de Recife temos uma iluminação e enquadramento
que entrelaça os tempos em que as imagens
foram feitas. Entre similaridades e diferenças, as
fotógrafas buscaram trazer os aspectos de temas e técnicas
específicas de cada fotógrafo escolhido, mas com
elementos de sua própria linguagem fotográfica, nos
permitindo mais uma interpretação ao ver tais imagens
e sugerindo mais uma possibilidade de criação.
Para Georges Didi-Huberman (2012, p. 216), “uma
imagem bem olhada seria, portanto, uma imagem que
soube desconcertar, depois renovar nossa linguagem,
e portanto nosso pensamento”. Assim, acreditamos
que essas releituras trouxeram tais sensações.
Foto Gloria Swanson, de Edward Steichen (1924)
Foto Autorretrato, de Catarina Pennycook (2018)
Referências
DIDI-HUBERMAN, Georges. Quando as imagens tocam o real. In: Pós - Revista do Programa de Pós-Graduação em Artes da EBA/UFMG. Belo
Horizonte, v. 2, n. 4, p. 204 - 219, nov. 2012. Disponível em:
https://www.eba.ufmg.br/revistapos/index.php/pos/article/view/60/62 Acesso em: 16 jul. 2018.
FONTCUBERTA, Joan. Por um manifesto pós-fotográfico. In: Revista Studium. N. 36, julho de 2014, UNICAMP. Disponível em: http://www.studium.iar.unicamp.br/36/7/index.html
Acesso em: 16 jul. 2018.
PRETTO, Marcelo. O que é releitura e o que é plágio em arte e fotografia? In: iPhoto Channel. 2017. Disponível em: http://iphotochannel.com.br/
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SOULAGES, François. Entrevista: o filósofo François Soulages e a estética da fotografia na era digital [Bruno Zorzal e Gabriel Menotti]. In: Revista
de Fotografia Zum. 2017. Disponível em: https://revistazum.com.br/entrevistas/entrevista-francois-soulages-2/ Acesso em: 16 jul. 2018.
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