Alec Empire Pet Shop Boys Breakmecanix & Timbuktu ... - Groove
Alec Empire Pet Shop Boys Breakmecanix & Timbuktu ... - Groove
Alec Empire Pet Shop Boys Breakmecanix & Timbuktu ... - Groove
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
One och Margie Alexanders distade sång i It<br />
Can’t Last Forever värmer upp vilka stelfrusna<br />
tår som helst. Bäst groove har Mary Jane<br />
Hooper i I’m in a Lovin’ <strong>Groove</strong> såväl som<br />
Anna King i Mama’s Gotta Bag of Her Own<br />
där hon ger James Brown och hans coolhet en<br />
knäpp på nosen. Sängkammarspåret Shoo-B-<br />
Doop and Cop Him bjuder Miles Davis fru<br />
Betty på. ”I’m gonna move it slow like mule”<br />
stönar hon och tjejkören hejar på: ”Go on,<br />
move it girl!” I’m a Good Woman är en trevlig<br />
samling, men inte i närheten av förra volymen.<br />
Annica Henriksson<br />
DIVERSE ARTISTER<br />
”Jakten på under-orden III”<br />
Gallery Music/Streetzone<br />
Tredje gången gillt heter det ju, men det gäller<br />
tyvärr inte för den här plattan. Läser man i<br />
fodralet får man visserligen veta att meningen<br />
inte var att göra den ”ultimata svenska hiphopsamlingen”<br />
eftersom man då skulle samla ”de<br />
bästa, de tightaste och de grymmaste rapparna<br />
och producenterna” och det skulle bli ”NRJ<br />
Radio av hiphopen”. Istället vill man lyfta fram<br />
nya artister. Problemet är tyvärr att många<br />
bidrag är så usla att man blir irriterad och vill<br />
stänga av. Om man rensade bort hälften av de<br />
40 spåren på den här dubbel-CD:n skulle det<br />
dock återstå en intressant introduktion till den<br />
underjordiska scenen. Imponerar gör C.K. som<br />
med På rosa moln befäster sin ställning som<br />
Sveriges mest originella rappare och Ebola<br />
med hetsiga bouncelåten Glid-ish.<br />
Daniel Severinsson<br />
DIVERSE ARTISTER<br />
”The Song Ramones the Same”<br />
White Jazz/MNW<br />
Jag känner mig lite blåst. Jag hade stora förväntningar<br />
på denna samling, det är delvis mitt<br />
eget fel. Förhandssnacket om vilka artister som<br />
skulle medverka gav mig gåshud. Inser först<br />
nu, lite fartblind, att hur i helvete ska man<br />
tolka Ramones på ett personligt sätt utan att<br />
få det att låta Ramones? För mig är att tolka<br />
andras låtar att göra en egen grej. Raka motsatsen<br />
tycker jag många av artisterna på The<br />
Songs Ramones the Same gör. Som att tjuvkika<br />
på bänkgrannen under matteprovet och ändå<br />
skriva fel. DAD, Whale, Backyard Babies och<br />
Mary Slim är några exempel på hur man inte<br />
tolkar andras låtar. Medan Sahara Hotnights,<br />
Nomads, Per Gessle, Hellacopters, Sort Sol<br />
och Danko Jones lyckas. Allra bäst är Jesse<br />
Malins version av Questioningly – det är just<br />
sånt som får Joey att le i sin himmel.<br />
Per Lundberg G.B.<br />
DIVERSE ARTISTER<br />
”Trojan Skinhead Reggae Box Set”<br />
Trojan/Border<br />
Den brittiska etiketten fortsätter med sin<br />
Jamaicamusikmission. När det nu är dags för<br />
skinheadrörelsen, som dokumenteras med 50<br />
låtar på tre skivor, är det förstås inte senare<br />
tiders högerinriktade bråkstakar som står i<br />
fokus utan modemedvetna arbetarklassungdomar<br />
från förr.<br />
Skinheadvågen startade 1967 i Storbritannien<br />
som en slags förlängning av modsrörelsen<br />
och en motreaktion på peace, love, psykedelia<br />
och flummeri. Och den hårdare och<br />
snabbare reggaen, som utvecklades ur rocksteadymusiken<br />
på Jamaica, passade arbetarklasskidsen<br />
som foten i kängan. Rörelsen<br />
växte så det knakade och under några år var<br />
skinheads det som gällde.<br />
Materialet i boxen kommer från 1968 till<br />
1972 och täcker förstås in en hel del. Här finns<br />
låtar som Skinhead Train, Skinhead Speaks<br />
His Mind och Skinhead a Message to You och<br />
fina artister som The Dynamites,The Upsetters<br />
och The Soul Rhythms,The Viceroys och Derrick<br />
Morgan. Hela sista skivan tillägnas brittiska<br />
delen av musiken med band som The Pioneers,<br />
Symarip och Claudette & The Corporation.<br />
Boxen är väl värd sitt lågpris även om jag<br />
fortfarande tycker att rocksteady- och skaboxen<br />
är det första man bör inhandla.<br />
Robert Lagerström<br />
DOVES<br />
”The Last Broadcast”<br />
Heavenly/Capitol<br />
Hur gick det här till? Doves debutalbum Lost<br />
Souls var visserligen bra men det var ingenting<br />
i närheten av det här. The Last Broadcast är<br />
om inte den bästa så i alla fall den mest inspirerade<br />
skivan ett brittiskt rockband gjort det<br />
senaste året. Det är storslagen och vacker rockmusik<br />
som har lämnat alla regelböcker långt<br />
bakom sig. Jag vet inte ens om jag borde kalla<br />
det för rock. Förutom de ständigt närvarande<br />
influenserna från uppväxtens hjältar The Smiths<br />
och New Order verkar Doves ha låtit sig influeras<br />
av all möjlig och omöjlig musik – en King<br />
Crimson-cover ska nog räknas till den senare<br />
kategorin – och resultatet blir stundtals väldigt<br />
svårt att sätta en genrebetäckning på.<br />
Doves kommer aldrig att bli ett nytt Coldplay<br />
eller Travis. Det är de alldeles för intelligenta<br />
för. Och den enda hit de någonsin kommer<br />
att få fick de redan för nio år sedan med<br />
housetolvan Ain’t No Love under namnet Sub<br />
Sub. Istället har Doves blivit ett av Englands<br />
intressantaste band. The Last Broadcast är<br />
vårens mest oemotståndliga brittiska rockmusik.<br />
Thomas Nilson<br />
ALEC EMPIRE<br />
”Intelligence and Sacrifice”<br />
Digital Hardcore/MNW<br />
Ingen skiva att ha när man bjuder svärmor på<br />
ingefärsdricka direkt. AE fortsätter där Atari<br />
Teenage Riot slutade. Det är hårt, hårdare,<br />
hårdast. Och det låter mycket ATR över det<br />
hela, fastän <strong>Alec</strong> själv sagt att soundet är<br />
annorlunda. Han jobbar med ett riktigt band<br />
med riktiga gitarrer nu och det skulle göra<br />
ljudbilden mer organisk. Jag har svårt att se<br />
det. Det är fortfarande stenkrossarmusik med<br />
tydlig technosjäl. <strong>Alec</strong> är fortfarande arg på<br />
allt och alla. Och det märks. Favoriter är Killing<br />
Machine och New World Order. Det är<br />
bästa och tyngsta rocken just nu. AE kör över<br />
spolingar som The Strokes med en bulldozer.<br />
Fast det är bara halva sanningen. Det vill<br />
säga första skivan av de två. Den andra innehåller<br />
mer ljudexperimenterande i stil med<br />
gamla The Geist of <strong>Alec</strong> <strong>Empire</strong> eller sidoprojektet<br />
Nintendo Teenage Robots. Dessa låtar<br />
är instrumentala ambientlandskap med en<br />
klart lekfull men samtidigt hård ton.<br />
Efter att ha lyssnat på denna dubbel-CD<br />
rakt igenom känner man sig nedbrottad av en<br />
japansk sumobrottare. Aggressiviteten och<br />
hårdheten som känns fräsch i början blir snart<br />
enformig och monoton. Jag tror faktiskt att<br />
jag kommer att lyssna mer på CD 2. Där varieras<br />
ljudbilden mer.<br />
Mats Almegård<br />
LAURYN HILL<br />
"MTV Unplugged No. 2.0"<br />
Columbia/Sony<br />
Ensam på scen i två timmar med bara en<br />
akustisk gitarr och ett stort antal nya låtar,<br />
vissa icke namngivna ännu, presenterar sig<br />
Lauryn efter att ha hoppat av framgångståget<br />
med mästerverket The Miseducation of<br />
Lauryn Hill. Hon har fött barn och hittat tillbaka<br />
till sig själv efter att ha känt sig tillfångatagen<br />
av sin egen framgång, sitt eget kändisskap.<br />
Naturligt då att strippa ner musiken till<br />
det rent grundläggande: sång och gitarr.<br />
Med Yankees-kepsen på sned och en innerlighet<br />
man både hör och ser trollbinder hon<br />
publikens som samlats runt den lilla scenen.<br />
Låtarna är långa, texterna voluminösa och när<br />
hon börjar rappa på Freedom Time får jag<br />
ståpäls. Hennes stora humanism tränger igenom<br />
hostandet och den lite kraxiga rösten som en<br />
lans genom en papperssköld. Jag försöker<br />
komma på någon samtida musiker jag har<br />
större respekt för, men ger upp.<br />
Numera ser Lauryn sig själv inte som en<br />
artist utan bara som en person som lever med<br />
musiken, men visst känns hon fortfarande<br />
angelägen – kanske mer nu än någonsin i en<br />
värld som är på väg att krascha ner i kapitalismens<br />
kalla fängelsehåla. Efter detta uppträdande<br />
är i alla fall jag mer hoppfull.<br />
Gary Andersson<br />
DAVID HOLMES<br />
”Come Get it I Got it”<br />
13 Amp/BonnierAmigo<br />
David Holmes är frisören från Belfast som<br />
inför sitt andra album Let’s get Killed tog<br />
LSD och gav sig ut på New Yorks bakgator<br />
med en DAT-bandspelare. Resultatet blev en<br />
skruvad och svängig hybrid. Och efter den två<br />
Album<br />
år gamla Bow Down to the Exit Sign har<br />
David startat eget skivbolag där han bland<br />
annat kan gräva i sitt digra vinylförråd. Come<br />
Get it I Got it är en mixad samling som han<br />
snyggt vävt ihop med dialoger och elektroniska<br />
breaks. Som sig bör är det mesta obskyrt och<br />
ljusskygga blues-, soul- och folksångare (långt<br />
ifrån Aretha, James och allt vad de heter) får<br />
några minuters strålkastarljus i ögonen. Come<br />
Get it I Got it är en dammsugarpåse fylld med<br />
guldkorn: lika skön för nördar som masturberar<br />
till skivnummer som kvalitetsmedvetna musikkonsumenter.<br />
Björn Magnusson<br />
JOHN HOLT<br />
”One Thousand Volts of Holt”<br />
Trojan/Border<br />
Jag är ledsen, John Holt. Men det finns ingenting<br />
som slår det du gjorde med det underbara<br />
rocksteadybandet The Paragons på 60-talet.<br />
Absolut inte den här smöriga plattan från<br />
1973 där du bland annat gör smetiga reggaeversioner<br />
av kända låtar som Mr Bojangles,<br />
Girl from Ipanema och Help Me Make it<br />
Through the Night. Men det finns ändå en sak<br />
som gör att det här albumet är köpvärt. Förutom<br />
originalmaterialet medföljer också åtta<br />
låtar i Jamaicamixning, det vill säga tyngre,<br />
bättre och utan stråkpålägg. Dessutom ingår<br />
en extra Holt-samling med 25 låtar från den<br />
tidiga karriären. Då känns allt betydligt bättre!<br />
Men den som vill bekanta sig med Holt i högform<br />
väljer hellre en samling med kungarna<br />
The Paragons.<br />
Robert Lagerström<br />
THE HONEYS<br />
”The Honeys Collection”<br />
Collectors’ Choice/Border<br />
Det är svårt att tänka sig att vokaltrion The<br />
Honeys någonsin uppfattades som särskilt<br />
intressanta, eller ens bra. I början av 1960talet,<br />
när systrarna Diane och Marilyn Rovell<br />
tillsammans med Ginger Blake bildade gruppen,<br />
rådde inte direkt brist på kalifornisk surfpop.<br />
Men The Honeys hade något extra – regerande<br />
strandpojken Brian Wilson. I första hand hade<br />
Wilson amorösa intressen i gruppen men producerade<br />
också några av det fåtal singlar,<br />
däribland briljanta The One You Can’t Have<br />
och He’s a Doll, de hann släppa innan Marilyn<br />
blev Mrs Wilson och The Honeys somnade in.<br />
Därför kan man inte annat än imponeras över<br />
det omfattande material man samlat ihop till<br />
The Honeys Collection. 26 låtar sträcker sig<br />
från The Honeys första inspelningar 1963, hemdemos<br />
och sångpålägg åt bland andra Gary<br />
Usher och Glen Campbell, till återföreningen<br />
för Rhino 20 år senare.Tyvärr har väldigt lite<br />
överlevt med nämnvärd värdighet. Istället är<br />
intresset i gruppen knutet till Wilson och frågan<br />
ställer sig själv: är det inte dags för en omfattande<br />
samling av den rikedom av singlar han<br />
<strong>Groove</strong> 4 • 2002<br />
27