數位的繆思—試論《妙繆廟》 （Wonderfully Absurd Temple） - 義守大學

116 《人文與社會》學報第一卷第十期
唐詩」出現字頻最高的幾個中文字作為主要素材外,還提到:「『媽的!
我的《全唐詩》掉到太空艙外面了…』是一種幽默;在一個普通的好
玩的畫面下題上了一個概念的標題,可說是『事後』的畫龍點睛式的
概念拼貼」 29 其先將概念落實,再在這「好玩」的畫面下題了「更好玩」
的標題,單一概念藉由另一更具顛覆性的概念語言疊加其上,這不但
證實了姚大鈞的童心,此詩也正因此才更禁得起閱覽者玩味。
以上討論的詩都是靜態的畫面,類似者還有〈華藏香水海〉及〈詠
雨六首〉。而若將具象詩藉由軟體使其動態呈現,更能突破靜態畫面的
限制。其〈淹〉一詩便以「噪音淹滿了四周/我呼吸不過來」兩句話
為主體,但其中第一句是以類似水面波紋的形狀橫排,而次句則以「我」
字稍微突出於「水面」之上直排,頗有一個人在水中掙扎要空氣的形
象。而此詩特別之處在於,「呼」與「吸」兩字不斷變換,頗近於人的
呼吸行為,而畫面開始時的「噪」音,也會不斷變換為其他字詞,如
全、半、鄉、聲、短、長、母、子、注等字,隱喻所有出現在人四周
的聲音,全詩便如此呈現,人在其中卻沒有掙扎出的可能。頗為巧妙
的運用的動態感與時間元素來呈現這首主題時常出現的詩作,給人耳
目一新的感受。
再看其〈五重奏〉一詩:
此詩藉由畫面中五個小字的放射狀排列來「演奏」一場音樂會。
在本詩開始,畫面上是五個「靜」字分散排列。接著左上方的「靜」
29 姚大鈞語。引自李順興:〈當文字通了電—與姚大鈞談網路文學〉(《聯合文學》,
177 期,1999 年 7 月),P.132