Årsskrift 2008 - Kungl. Musikaliska Akademien

henrik strindberg
Rytm and Sound
Ry t m o c h So u n d , så har jag formulerat mitt
konstnärliga program. Det betyder att när jag komponerar
så rytmiserar jag ljud. Jag sätter in spännande
ljud i ett rytmiskt sammanhang, klangformationer
som relaterar till varandra i en rytmiserad
utveckling.
Programförklaringen formulerades under en promenad
i New York sommaren 2006. Jag var euforisk
efter en underbar repetition och inför konserten i
Museum of Modern Arts skulpturträdgård. Summergarden
2006 skulle inledas med Bryta snitt, Tiden
Fryser. Den pianotrio vi kunde höra på högtidssammankomsten
2007, då Bartosz Cailer och Ola
Karlsson spelade tillsammans med Staffan Scheja,
som stod bakom beställningen från Gotland Chamber
Music Festival.
Begreppen rytm och sound kan även beskriva
mina tidiga verk, till exempel orkesterverket I Träd
från 1989. Orkestern är omskapad i ett antal »abstrakta
instrument«, vart och ett sammansatt av blås,
slagverk och sträng. Orkestrering i konventionell bemärkelse
finns inte. När dessa abstrakta instrument
spelar tillsammans, skapar de en egen klangvärld.
Många av mina verk från denna tid är utpräglat
rytmiska och undersöker rytmik på olika nivåer.
Endast tre notvärden (sextondel, åttondel, fjärdedel)
och aldrig fler än två samtidigt bygger upp I Träds
andra sats. Den börjar med en jämn ström av sextondelar.
Plötsligt kommer vi in i ett genom-synkoperat
parti. I nästa moment överges det gemensamma tempot.
Vart och ett av de fyra abstrakta instrumenten
får sitt eget tempo och den rytmiska komplexiteten
ökar exponentiellt. Genom hela satsen följer växlingar
emellan dessa tre olika rytmiska situationer:
enkelt, synkoperat, komplext.
Enkla instrument erbjuder vanligen rikare möjligheter
till artikulation än mekaniska eller digitala.
I slagverksstycket Ursprung/gläntor från 1993, kommer
ljuden från en samling utsökta handinstrument.
Ursprung/gläntor börjar med så lite information som
43