MÃDNà FOTOGRAFIE 50. LET - Filozoficko-pÅÃrodovÄdecká fakulta
MÃDNà FOTOGRAFIE 50. LET - Filozoficko-pÅÃrodovÄdecká fakulta
MÃDNà FOTOGRAFIE 50. LET - Filozoficko-pÅÃrodovÄdecká fakulta
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
formátu časopisu („na spad“) a zavedl výrazné, velké<br />
titulky. Právě on přivedl Horsta k fotografování. Horstovy<br />
snímky přetékají životem, barvou, občas i vulgaritou,<br />
ale mají architektonickou čistotu. Horst nezapřel,<br />
že studoval u Le Corbusiera a u dekoratéra Jean-Michela<br />
Franka a pózoval jako model Hoyningenovi-Huenemu.<br />
Přesto, že používal pouze dvě nebo<br />
tři lampy, dosahoval překvapivých světelných efektů.<br />
Neměl rád improvizace. Fotografoval ve studiu.<br />
Horst P. Horst šperky Cartier New York 1938<br />
Man Ray ve svých fotografiích ignoroval společenské<br />
implikace a přistupoval k módě jako k umění: „Fotografuji<br />
to, co nemohu namalovat a maluji to, co nemohu<br />
vyfotit.“ Kontrast modelky a pozadí vyvolává<br />
napětí. Cecil Beaton byl znám tím, že ve 20. letech fotografoval<br />
pro Vogue malou kamerou. Výborně dokázal<br />
na svých fotografiích zachytit atmosféru. Jeho fotografie<br />
ze 30. let jsou neoromantické, plné mýdlových<br />
bublin, květin s pozadím jako na divadle. Jeho pohled<br />
na ženu je až výzkumnický. Pracoval často v retro stylu,<br />
jako by „uvízl“ v době viktoriánské. Jeho portréty<br />
slavných osobností nesou často nostalgický podtext.<br />
Francouzský fotograf André Durst ukazoval šaty<br />
v detailech s úžasnou představivostí, využíval myšlenky<br />
surrealismu a odstraňoval z nich jakékoliv<br />
chmurné tóny. Modelky se sošně opírají o sloupy<br />
obdobně jako u Steichena, dívají se nivě do dálky<br />
a jsou velmi elegantní jako na fotografiích Cecila<br />
Beatona. Durstovy práce odrážejí úžasnou frivolitu,<br />
která jde ruku v ruce se strachem z chudoby. 15<br />
Cecile Beaton – z kolekce Chanel,<br />
Vogue 1935 Paříž<br />
Steichenův výběr modelek ovlivnil pohled na ženu.<br />
Byl průkopníkem v kombinování živých modelek<br />
a figurín, což předvedli i autoři „surrealistické ulice“<br />
Man Ray, Leo Malet a Salvador Dalí na výstavě<br />
v Paříži v roce 1938.<br />
4. Módní fotografie čtyřicátých let<br />
Realismus Munkácsiho byl ve třicátých letech významnou změnou ve vývoji módní fotografie<br />
a ovlivnil i následující dekádu. Do fotografie se mu podařilo dostat pohyb, vitalitu.<br />
Jeho snímky vypadaly jako momentky, jako dokument, a to bylo charakteristické<br />
i pro sportovně založenou fotografku Tony Frissell a pro Hermana Landshoffa. Za tě-<br />
15. Tamt.<br />
19
Change language