MÃDNà FOTOGRAFIE 50. LET - Filozoficko-pÅÃrodovÄdecká fakulta
MÃDNà FOTOGRAFIE 50. LET - Filozoficko-pÅÃrodovÄdecká fakulta
MÃDNà FOTOGRAFIE 50. LET - Filozoficko-pÅÃrodovÄdecká fakulta
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Irving Penn, model Dior, modelka Dorian<br />
Leigh, 1950<br />
tova typu. 27 Zároveň v těchto fotografiích není přítomna<br />
žádná teatrálnost, historičnost. Jen ostré, pronikavě odhalující<br />
světlo. „Francouzské modelky pro mne byly obávaným<br />
druhem, něco jako ti domorodí bahenní muži. Pouze<br />
je zaznamenávám,“ prohlašoval Penn. Okouzlen modely<br />
Diora, Balenciagy, Givanchiho, prožíval spíše plastickou<br />
rozkoš z šatů, než z žen, které fotografoval. V New Yorku<br />
hledá modelky přímo na ulici. „Nechápal jsem francouzské<br />
modelky, byly pro mne moc chladné. Hledal jsem holky,<br />
které vypadaly jako moje spolužačky ze školy,“ tvrdil<br />
Penn, který prý neměl ani tušení, jak vypadá francouzský<br />
salón, kde dáma přijímá návštěvy. Ideál ženy s evropským<br />
vkusem mu byl cizí, neměl zkušenost s aristokracií.<br />
Jeho modelky jako Dovima či Feline se chovaly nenuceně,<br />
bradu mívaly vystrčenou dopředu, koleno vyzývavě skryté<br />
pod šaty. 28<br />
Pennovo zmapování tehdejší módy je pronikavým, celistvým dokumentem. Ovšem již<br />
v roce 1953 si čtenáři Vogue na tyto fotografie dokumentárního typu stěžují. V té době<br />
byly vůdčími osobnostmi v americkém Vogue Frances Mc Laughlin-Gill a Karen Radkai,<br />
známé již z třicátých let.<br />
V roce 1952 se editorem amerického Vogue stala Jessica Daves, která byla brzdou v rozvoji<br />
módní fotografie. Měla slabost pro Evropu, pro pařížský nábytek, byla pokrytecky morální,<br />
odsuzovala dvoudílné plavky. Tak lze stručně charakterizovat její přístup k módě<br />
a módní fotografii. V roce 1931 byl Horst P. Horst vyzván doktorem Aghou, zkušeným<br />
grafikem, aby si sám vyzkoušel módní fotografii. Horst spolu s Cecilem Beatonem byli<br />
hlavními fotografy jak francouzského, tak amerického Vogue. V padesátých letech měl ještě<br />
Horst úspěch, měl cit pro linie a objemy, ale jen opakoval svoje předválečné kompozice,<br />
jen více teatrálně, surrealisticky.<br />
Frances McLaughlin, Divadlo na Brodway,<br />
Vogue 1953<br />
Karen Radkai, Zlatý náramek a<br />
diamantové naušnice, Vogue 1958<br />
Horst P. Horst, Rukavice a jablko, Vogue<br />
1947<br />
27. Harrison, Martin: Appearances. Fashion Photography since 1945, Rizzoli International<br />
Publication, New York 1991.<br />
28. Tamt.<br />
39
Change language