P o czet dziek anó w - Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku
P o czet dziek anó w - Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku
P o czet dziek anó w - Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
E L Ż B I E T A K A L<br />
pracownia ceramiki: ad. Hanna Żuławska<br />
Na Wydziale Architektury Wnętrz jedną z czterech pracowni<br />
specjalizacyjnych – pracownię tkactwa – prowadzi zast. prof. Józefa<br />
Wnukowa; oprócz nich powstają trzy pracownie malarstwa<br />
i kompozycji, obowiązujące wg lat studiów: dla II r. prowadzi<br />
wykł. Kazimierz Śramkiewicz, dla III r. – ad. Krystyna Łada-Studnicka<br />
i prof. Jan Wodyński.<br />
Liczny udział studentów PWSSP, zwłaszcza malarstwa, w ogólnopolskiej wystawie<br />
„Młodzież walczy o pokój” w Warszawie1, I nagroda – J. Łakomiak,<br />
•<br />
•<br />
malarstwo i grafikę, przydawali co najwyżej wyrazistości zdecydowanej,<br />
odwołującej się do znakomitej tradycji europejskiego<br />
postimpresjonizmu grupie sopockiej.<br />
III nagrody – P. Frołow, A. Szymaniuk, za rzeźbę – F. Duszeńko (X 1950).<br />
Udział i nagrody w ogólnopolskiej wystawie „Plastycy w walce o pokój”,<br />
II nagroda – K. Śramkiewicz, III – J. Studnicki, wyróżnienia – S. Teisseyre<br />
i J. Wodyński, A. Smolana – III nagroda w dz. rzeźby (XI 1950).<br />
V Wystawa Malarstwa, Grafiki i Rzeźby Okręgu Gdańskiego ZPAP w świetlicy<br />
Dworca Głównego w <strong>Gdańsku</strong> (XI 1950).<br />
Wystawa Okręgu Gdyńskiego ZPAP w siedzibie TPPR w Gdyni (XII 1950).<br />
Początek działalności Centralnego Biura Wystaw Artystycznych w Sopocie<br />
(CBWA, późn. BWA, nast. Państwowa Galeria <strong>Sztuk</strong>i) (I 1951).<br />
Wystawa karykatury rumuńskiej w Sopocie (III 1951).<br />
Wystawa 1-majowa plastyków Okręgu Gdańskiego ZPAP w Sopocie.<br />
IV Festiwal Plastyki w Sopocie, m. in.: wystawa grafiki i rzeźby K. Kollwitz,<br />
VI Wystawa Malarstwa, Rzeźby i Grafiki Okręgu Gdańskiego ZPAP<br />
(VII-IX 1951).<br />
To właśnie ta grupa, zarówno instytucjonalnie, jak i decydując<br />
o priorytetach artystycznych, zdominowała i przejęła częściowo<br />
imponderabilia powstającego równolegle ośrodka na Politechnice<br />
Gdańskiej, skupionego wokół kierowanej przez Władysława Lama<br />
Katedry Rysunku i Malarstwa na Wydziale Architektury. Znani mu<br />
jeszcze ze Lwowa pierwsi asystenci – Aleksander Kobzdej, Kazimierz<br />
Śramkiewicz i Zdzisław Kałędkiewicz – na różnych etapach związali<br />
się pracą artystyczną z PWSSP. Także i Lam, choć dożywotnio<br />
oddany Politechnice, współpracował z uczelnią sopocką i jako<br />
wykładowca teoretyk, i jako współorganizator wystaw, poczynając<br />
od pierwszego „salonu” Okręgu ZPAP, zorganizowanego w maju<br />
1946 roku w odremontowanym właśnie skrzydle Politechniki, po<br />
głośne Festiwale <strong>Sztuk</strong> Plastycznych o rozbudowanej formule<br />
wystawienniczej i określonym programie edukacyjnym, wreszcie<br />
jako krytyk i publicysta, broniący współwyznawanej idei nadrzędności<br />
i autonomii kwestii malarskich wobec pozaartystycznych<br />
kontekstów.<br />
Alkiewicz i M. Leszczyńska (praca wspólna), Z. Erszkowski, H. Główczeska,<br />
F. Luterek, A. Pietrowiec, M. Przyłuska; w dz. tkactwa: A. Piotrowska (IV),<br />
H. Cebertowicz (IV), M. Strzelecki (IV); ponadto W. Bar<strong>anó</strong>wna i A. Wójcik<br />
(IV), Cz. Kosmacz (IV). Por.: Ogólnopolska wystawa „Młodzież walczy o<br />
pokój”. Muzeum Narodowe w Warszawie, październik–listopad 1940<br />
[katalog], wstęp W. Sokorski. Warszawa 1950.<br />
1 PWSSP w Sopocie w dz. malarstwa reprezentowali: Z. Alkiewicz (IV<br />
r. stud. ), M. Baryłko (IV), J. Borecka (III), B. Borowski (III), Z. Brodowicz<br />
(III), L. Dobrogoyska (I), D. Groździecka (IV), P. Frołow (IV), P. Genzel<br />
(I), S. Gorbatenko (I), E. Hoffman (II), E. Jagaciak (III), J. Kalinowski (I),<br />
B. Kierzkowski (IV), J. Kosińska (II), J. Kostkowski (II), C. Kozera (III), A.<br />
Kwiatkowski (I), J. Łakomiak (IV), J. Łapiński (III), B. Massalska (IV), M.<br />
Miscewy (II), W. Niedzielski (I),, L. Orynans (III), K. Ostrowski (IV), R.<br />
Pietkiewicz (IV), Z. Polasińska (IV), W. Popielarczyk (II), J. Radkowski (III), U.<br />
Ruhnke (IV), B. Solska (IV), R. Szewczyk (III), Z. Szymczak (IV), A. Szymaniuk<br />
(IV), A. Trendel (IV), R. Usarewicz (IV), J. Zabłocki (III), R. Zaborowski (II), L.<br />
Zaczynkiewicz (I), M. Żwinis (I); w dz. grafiki J. Gostkowski; w dz. witrażu,<br />
plakatu i fotografiki uczelnia nie miała przedstawicieli; w dz. ceramiki: M.<br />
Istotną rolę w sposobie myślenia o sztuce gdańskiej z perspektywy<br />
malarstwa odegrały pamięć i mit, zarówno założycieli Szkoły – pionierów<br />
budujących od niczego nie tylko jej program, ale prestiż<br />
i znaczenie środowiska – jak i innych osobowości z nią związanych.<br />
Legenda dokooptowanego jeszcze w latach czterdziestych do<br />
profesorskiego gremium Artura Nachta-Samborskiego, do którego<br />
wychowanków należy m. in. Władysław Jackiewicz, dynamiczna<br />
przedsiębiorczość rektora Stanisława Teisseyre’a, bezpośredniość<br />
i jowialność Juliusza Studnickiego idąca w parze z mistrzostwem<br />
i inwencją artystyczną, powściągliwa wielkość Jana Cybisa epizodycznie<br />
dzielona między Gdańsk i Warszawę w drugiej połowie<br />
lat pięćdziesiątych oraz światowość Piotra Potworowskiego, który<br />
kostniejącemu koloryzmowi wskazał drogę do nowoczesności,<br />
utrwalane były w pokoleniowej świadomości pismem i słowem,<br />
Grupa pierwszych profesorów sopockiej uczelni w gdyńskim porcie<br />
od lewej: Juliusz Studnicki, Krystyna Łada-Studnicka, w głębi: Adam Smolana, Marian Wnuk, Eugenia Różańska, Artur Nacht-Samborski, Jacek Żuławski, Hanna Żuławska, Aleksander Kobzdej, 1949 r.