ماكو فضاء حر للابداع -4-2023
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
التكوين الصامت لوحة فوتوغرافية جميلة<br />
فقام بتسليط اإلنارة كبقعة ضوء ساقطة من<br />
األعلى على األشياء الصامتة ليجعلها تنطق<br />
مبسمياتها وظاللها ليؤكد حضورها الفني<br />
والبصري يف آن واحد . إذاً مراد فنان تشكيلي<br />
بالفطرة وقد انعكس ذلك على مجمل أعماله<br />
الفنية التي القت استحسان جميع من شاهدها يف<br />
داخل العراق وخارجه ومنحته العديد من اجلوائز<br />
والشهادات التقديرية يف املعارض واملسابقات التي<br />
شارك بها كما حظيت صوره بالنشر يف مجلة هواة<br />
التصوير<br />
( Photographer ) Amateur اللندنية عام<br />
1962. وقد تولى إيصال نسخ الصور الفوتوغرافية<br />
إلى اجمللة اللندنية السيد سالم احلسو* نتيجة<br />
عالقته الطيبة بالداغستاني وانبهاره بأعماله.<br />
ورغم ذلك لم يكن مراد يعترف انه مصور وفنان<br />
بارع بل كان يصر أنه <strong>حر</strong>يف تصوير )أسطه(<br />
فقط وبعيد عن الفنون التشكيلية والبصرية. أنا<br />
استغرب من رأيه هذا ألن الكثير من صوره تأخذ<br />
منحى الفن التشكيلي البصري ملا حتتويه من<br />
أفكار وطريقة تصوير وعرض وإنارة .<br />
ولو توفر للداغستاني ما متوفر اليوم من<br />
برامج الكمبيوتر وبرامج التصحيح واإلضافة<br />
الصورية والكاميرات الرقمية وفلترات<br />
التصوير وأجهزة اإلنارة مبختلف أشكالها التي<br />
تستخدم اليوم بالتصوير احلديث ألنتج لوحات<br />
بصرية تفوق مستوى اخليال ملا ميتلكه من<br />
حس فني وثقافة بصرية تسمح له أن يتفوق<br />
على الكثير من مبدعي التصوير يف عصرنا<br />
هذا .<br />
يف اخلمسينات والستينات من القرن العشرين<br />
كان عدد املصورين املاهرين واملعروفني يف<br />
جميع أنحاء العراق ال يتعدى عدد أصابع<br />
اليدين نذكر منهم ارشاك يانكيان )مصور<br />
أرشاك(، ناظم رمزي، لطيف العاني، حازم<br />
باك، إمري سليم، احمد القباني، اواديس<br />
سركيس )مصور كوفاديس(، جان كريكور<br />
)مصور بابل(، بيزانت )مصور الدور ادو(، آرام<br />
هاكوب واملصور عبوش جميعهم عملوا على<br />
توثيق حياة وواقع العراقيني كل حسب طريقته<br />
وثقافته وزوايا رؤيته للمجتمع العراقي وكان ال<br />
بد يف ذلك الزمن أن يؤثر البعض منهم على<br />
اآلخر على األقل يف تقنية التقاط وإخراج<br />
الصورة إلى العلن .<br />
من خالل دراستي لصور الفنان الراحل ناظم<br />
رمزي ومقارنتها بأعمال مراد الداغستاني<br />
وجدت بعض الصور التقطها االثنان بنفس<br />
الرؤية ونفس الروحية ونفس املوضوع تقريباً<br />
فصورة ظل الدراجة التي صورها مراد<br />
باملوصل وصورة ظل الدراجة التي التقطها<br />
رمزي يف فرنسا عام 1965 تعطي نفس الفكرة<br />
والرؤية التسجيلية. وتكرر املوضوع بصورة<br />
أخرى للداغستاني بلقطة على نهر دجلة يف<br />
املوصل ولقطة مشابهة التقطها ناظم رمزي<br />
يف بيروت عام 1975. أما الصورة املثيرة<br />
للجدل والتي وثقها ناظم رمزي خالل زيارته<br />
لإلسكندرية مبصر عام 1958 واملأخوذة من<br />
األعلى للعربات واخليول فهي نفس اللقطة<br />
التي وثقها مراد من األعلى لعربات اخليول<br />
يف املوصل وان كان الداغستاني قد تالعب<br />
بالصورة أثناء الطباعة حيث دمج الفلم<br />
السالب ( Negative ) مع الفلم املوجب (<br />
) Positive املستخرج مسبقا من الفلم السالب<br />
بتغيير بسيط ثم انتج الصورة لكن املنظور<br />
واحد للصورتني، وهنا يبرز سؤال كبير عن<br />
مدى تأثر ناظم رمزي بأعمال مراد...؟ كون<br />
الداغستاني رائداً فوتوغرافياً مشى على خطى<br />
إبداعاته العديد من املصورين احملليني، رمبا<br />
جند اإلجابة يف التشابه بني األفكار واألسلوب<br />
يف هذه الصور.<br />
86
Change language