TAL R - Bruun Rasmussen

Bruun rasmussen KunstauKtioner
neriske proces. Men idéen om en
modreaktion tror Peter Michael
Hornung, Politikens kunstanmelder
gennem en årrække, ikke på.
“Det er en måde, vi er vant til at
tænke på fra den klassiske kunst-
historie, at tendenser avler modtendenser,
sådan er det ikke nødvendigvis
mere,” siger Hornung.
“I dag er kunstlandskabet meget
mere polyfont: Alting eksisterer side
om side, man kan få dystre billeder,
lyse billeder, sågar moderne Cobrabilleder.”
I det hele taget vil Hornung ikke
pege på en nøgle til Tal R's succes,
for som han siger, har man ofte
auKtionsLiv
indtryk af, at låsen laves til nøglen
og ikke omvendt. Kvalitet og pris
hænger ikke nødvendigvis sammen.
Der findes masser af god kunst,
der ikke handles til høje priser.
Kunstens globalisering
I sommer udstillede Arken lidt
udsædvanligt værker af en række
unge malere fra Tal R's generation:
”15 forbløffende succesrige og for-
bløffende unge malere tegner en
generation af stilpluralister. Arken
lægger hus til en uhøjtidelig male-
glæde. Som smitter”, skrev Hornung
om udstillingen. Og at der i
Tal R's generation muligvis er tale
Tal R om sin kunst: ”Min primære interesse ligger ikke i
motivet – heller ikke i farverne – men i nogle små, meget
simple rokeringer i billedet, der nærmest kan tage sig ud
som fejl eller fejlkonstruktioner”. "Frisure" fra 1997 blev
solgt for 220.000 kr. i 2006.
om den største samlede malergeneration
siden Cobra, afviser
Hornung ikke.
“Men det er helt anderledes,”
siger han. “Cobramalerne var jo
gerne mellem de halvtreds og tres,
før de fik succes. De var ikke populære
i de tre år bevægelsen rigtig
levede, men først mange år efter.
Generationen i dag er meget ung,
og der findes et langt tættere net af
gallerier internationalt til at bære
dem frem. Det er også derfor, vi vil
se, at sammenslutninger ikke fore-
”Har du Tal R hængende
bag dig, er du med på
de nye tendenser, du
interesserer dig for din
egen samtid, er med på
beatet, kigger fremad og
ikke tilbage"
kommer så meget mere. Der er ikke
det samme behov for dem. Dengang
udstillede man gerne i grupper, og
interessen for de største dryppede
på de mindre. Det kunne være nød-
vendigt at lave kunstnersammenslutninger
for at blive opdaget. I
dag har den individuelle synlighed
bedre kår med kunstmesser, internet
og internationalt kendte gallerier.”
Og den nye kunstnergeneration
er i dag, ifølge Hornung, ikke