K&K. Kultur og Klasse · Nr. 110 · Årgang 2010 - Aarhus University ...

More documents

Recommendations

Info

24 K&K · Kultur&Klasse · 110 · 2010 En sidste og ganske vigtig pointe i forhold til Faceless angår alt det, man ikke kan se, som foregår uden for og mellem billederne og måske på de billeder, der er gået tabt på grund af kameraer, som ikke virkede, billeder, der er blevet slettet eller aldrig fundet frem. En væsentlig pointe med Manu Luksch’ film er alle dysfunktionaliteterne og den manglende synlighed. Det totale panoptiske overblik findes ikke, og filmens overvågningsfortælling opstår i forskydningen mellem forskellige overvågningskameraers billeder og perspektiver. I sin bog om Paris’ forvandling fra Ville Lumière til Ville Invisible skriver Bruno Latour, at panoptikken ikke ser det egentlige, men blot er en utopisk drøm om det altseende perspektiv. I virkeligheden opererer vi altid med blinde vinkler, steds- og kontekstbundne perspektiver og støv på linsen. “Fænomenet viser sig aldrig decideret på billedet, men bliver dog synligt i det, som omdannes, transporteres, deformeres fra et billede til et andet, fra ét synspunkt, fra et perspektiv til et andet”. 24 Figur 9: Faceless, billedsammenbrud Faceless viser både fortællingen om usynligheden, det aldrig etablerede altseende blik, og om den fortælling, der alligevel opstår mellem billederne, perspektiverne, kameraerne. Billederne i Faceless er således ikke bare billeder af overvågede subjekter. De er også billeder fra og af en overvågningskultur – et samfund, som er bygget op omkring overvågning, hvor overvågningens dehumaniserede perspektiv er en væsentlig del af det, der holder samfundet sammen. Overvågning er ikke længere noget, vi kan vælge at tænde eller slukke for, den er integreret i samfundets udvikling som en overvågnings- og interfacekultur. Med udgangspunkt i denne indsigt kan vi begynde diskussionen om, hvordan vi forholder os til det, og hvordan det kan gøres på mere hensigtsmæssige måder i fremtiden. Som disse kunstværker og -projekter demonstrerer, er overvågning i dag meget mere end Orwells totalitære Store Broder-dystopi. Den er en central del af vores interaktive teknologi, vores interaktion med den, vores urbane rum og dermed også af vores kultur. Overvågningen er således ikke kun i totalitarismens tjeneste, om end den stadig tjener vore dages Store Brødre, men kritikken går forbi sit mål, hvis den ikke samtidig har øje for de mange andre dimensioner af, hvordan overvågning virker. Kunsten kan synliggøre overvågningen og dermed potentielt føre den tilbage i individernes og fællesskabets tjeneste, som noget vi udtrykker os med og gennem. Kunsten kan også få os til at eksperimentere med andre måder at bruge overvågningen på. 24 “Certes, le phénomène n’apparaît jamais sur l’image, mais il devient pourtant visible dans ce qui se transforme, se transporte, se déforme d’une image à l’autre, d’un point de vue, d’une perspective à l’autre.” (Latour, Hermant and Shannon 53). DETTE MATERIALE ER OPHAVSRETSLIGT BESKYTTET OG MÅ IKKE VIDEREGIVES INDHOLD
Søren Bro Pold · Overvågningens kunst Overvågning er et vilkår, og måske skal diskussionen ikke kun handle om, hvordan vi beskytter vores efterhånden illusoriske privathed? Måske skal overvågningen i stedet nogle gange synliggøres og åbnes op til fælles brug, så vi bliver bevidste om, hvem og hvad der lurer bag skærmen, og selv kan få lov til at bruge de data, der samles? Tak til Manu Luksch for at tillade gengivelse af billeder fra Faceless. Denne forskning er udført inden for forskningsprojektet Digital Urban Living finansieret af Det Strategiske Forskningsråd, bevilling nr. 09-063245. LITTERATURLISTE Andersen, Christian Ulrik. “Interfacet som våben, værktøj og legetøj – SAGE, NLS, Spacewar! og 60’ernes digitale kultur.” Interface – digital kunst & kultur. Red. Hansen, Lone Koefoed and Søren Pold. Aarhus: Aarhus Universitetsforlag, 2007: 43-80. Benjamin, Walter. Kulturkritiske essays. København: Samlerens Bogklub, 1998. Dinesen, Pernille Taagaard, red. Enter action Århus: ARoS – Århus Kunstmuseum, 2009. Foucault, Michel. Overvågning og straf: fængslets fødsel. Frederiksberg: Det lille Forlag, 2003. Friedman, Ted. “Apple’s 1984: The Introduction of the Macintosh in the Cultural History of Personal Computers.” Society for the History of Tech nology Convention, . Hansen, Lone Koefoed, og Søren Pold, red. Interface – digital kunst & kultur. Aarhus: Aarhus Universitetsforlag, 2007. Joh nson, Steven. Interface culture: how new tech nology transforms the way we create and communicate. San Francisco: HarperEdge, 1997. Kracauer, Siegfried. “Massens ornament.” Trans. Rønn, Mette. Visuel kommunikation. Red. Fausing, Bent and Peter Larsen. Kbh.: Medusa, 1980: 331-41. Latour, Bruno, Emilie Hermant, og Susanna Shannon. Paris ville invisible. Paris: La Découverte, 1998. Luksch, Manu. Faceless. 2007. Amour Four Filmproduktion, Ambient Information Systems, London. Luksch, Manu, og Mukul Patel. “Faceless: Chasing the Data Shadow.” Goodbye Privacy – Ars Electronica 2007: Red. Stocker, Gerfried and Christine Schöpf. Ostfildern: Hatje Cantz, 2007: 72-78. Manovich, Lev. The Language of New Media. Cambridge, Mass: MIT Press, 2001. – --. “The poetics of urban media surfaces.” First Monday Special Issue #4: Urban Screens: Discovering the potential of outdoor screens for urban society (2006), . McCahill, Michael, and Clive Norris. “CCTV in London”. 2002. (23.05.08): Centre for Criminology and Criminal Justice, University of Hull, UK, . Oettermann, Stephan. Das Panorama die Geschichte eines Massenmediums. Frankfurt/Main: Syndikat, 1980. Orwell, George. 1984. København: Gyldendal, 1984. DETTE MATERIALE ER OPHAVSRETSLIGT BESKYTTET OG MÅ IKKE VIDEREGIVES INDHOLD 25
Page 1: K&K Nr. 110 · Årgang 2010 UNIVERS
Page 4 and 5: Redaktion Mikkel Bolt (Københavns
Page 6 and 7: 147 · Isak Winkel Holm Æstetik og
Page 8 and 9: 6 K&K · Kultur&Klasse · 110 · 20
Page 76 and 77:
74 K&K · Kultur&Klasse · 110 · 2
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
Page 82 and 83:
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Page 88 and 89:
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 95 and 96:
KRISTIN VEEL OVERVÅGNINGSNARRATION
Page 97 and 98:
Kristin Veel · Overvågningsnarrat
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105:
Page 108 and 109:
106 K&K · Kultur&Klasse · 110 ·
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 159 and 160:
MARIE-LOUISE SVANE ANMELDELSE AF VE
Page 161:
Marie-Louise Svane · Verdenslitter
Page 164 and 165:
Page 167 and 168:
LIS MØLLER DEN KVINDELIGE DANNELSE
Page 169 and 170:
Lis Møller · Den kvindelige danne
Page 171 and 172:
BENDIK WOLD ANMELDELSE AF KILDESMIT
Page 173 and 174:
Bendik Wold · Kildesmitte. Mikkel
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
SØREN BRO POLD, ph.d., lektor i di
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
show all

K&K. Kultur og Klasse · Nr. 110 · Årgang 2010 - Aarhus University ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?