K&K. Kultur og Klasse · Nr. 110 · Årgang 2010 - Aarhus University ...

More documents

Recommendations

Info

76 K&K · Kultur&Klasse · 110 · 2010 Figur 1: Stigende paranoia, still fra Erasing David © Green Lions 2009 Den anden afsløringsstrategi involverer et overvågningseksperiment, som Bond selv iscenesætter, og som så at sige udgør filmens bærende narrative plot. Bond går således under jorden – “for at finde ud af det, er jeg nødt til at sige farvel til mit liv og forsvinde” (“to find out, I’m going to leave my life behind and disappear”), som det dramatisk lyder i en voice over – og får et privat detektivbureau til at forsøge at opspore ham. Bond tager indledningsvist flugten til kontinentet, hvor han i Berlin bl.a. mødes med et par tidligere Stasi-agenter. Et møde, som mest af alt synes at tjene det formål at fremmane ideologiske paralleller til den kolde krigs mest udfoldede overvågningssamfund, som vel at mærke så efterfølgende udlægges som overvågningsmæssigt inferiøre i sammenligning med nutidens private, profitdrevne databaser. Flugten kulminerer, da Bond i en tiltagende paranoid tilstand – udfoldet i en scene indspillet med håndholdt natkamera og med stærke referencer til paranoia-doku-gyseren The Blair Witch Project (1999) – indkvarterer sig i en afsides liggende skovhytte i Wales. Den forlader han dog igen, da han indser, at pointen med eksperimentet netop er at forsøge at leve et relativt almindeligt liv, men, som han formulerer det, “uden at lække et spor af data efter sig, hvor end han går”. Sideløbende med denne del af filmens fortælling, som Bond overvejende selv har filmet med håndholdt kamera, følger man de hyrede privatdetektiver, som på forskellig vis forsøger at opspore ham. I en sidste højdramatiseret scene krydret med Michael Nymans kakofoniske underlægningsmusik ender de med at “fange” ham, da Bond mødes med sin højgravide kone til en hospitalsundersøgelse. Klippet ind i den iscenesatte flugt- og opsporingsfortælling er endvidere ekspertkommentarer fra en lang række jurister, politikere, NGO’er og meningsdannere af forskellig art som f.eks. historikeren Timothy Garton Ash, tidligere britisk Inden- DETTE MATERIALE ER OPHAVSRETSLIGT BESKYTTET OG MÅ IKKE VIDEREGIVES INDHOLD
Peter Ole Pedersen & Jan Løhmann Stephensen · Paranoid, moi? Figur 2: David Bond på selviscenesat flugt fra overvågningssamfundet, still fra Erasing David © Green Lions 2009 rigsminister David Plunkett samt forfatteren til bogen How to Disappear, Frank M. Ahearn. Sidstnævnte giver også Bond praktiske råd om, hvordan man efterlader sig færrest mulige elektroniske spor. Det indbefatter bl.a., at man helt undgår at rejse med fly samt undlader at bruge kreditkort, mobiltelefon og internet (især Facebook, som ifølge Ahearn muligvis er startet eller styret af CIA). Herudover optræder der i filmen også med jævnlige mellemrum en række kapitelinddelinger, der giver reminiscenser om den amerikanske TV serie 24 timer (2001-2010) og fortæller, hvor lang tid Bond har været “on the run”. På lydsiden akkompagneres disse kapitelinddelinger af tikkende urvisere tilsat ekko, der får slagene til at accelerere løbsk. En effekt, der sammen med Michael Nymans score fører til en tilsigtet dramatisk opbygning. Den populærkulturelle dokumentar David Bonds film skriver sig på flere måder ind i en udvikling inden for dokumentaren, der kan siges at være blevet indstiftet med Michael Moores succesfulde – men også udskældte – Roger & Me fra 1989. En type film, der gennem en konceptuel tilgang til sit emne forsøger at forene personhistorien og den bredt appellerende satire i en samfundskritisk – og til dels aktivistisk – dokumentarisme. I den aktuelle tendens inden for denne del af genren importeres dramatiske virkemidler fra fiktionen, og der veksles mellem forskellige subjektive positioner. Trods dette verificeres filmenes sandhedsværdi bestandigt gennem et overordnet sæt referencer til genrens mere klassiske kendetegn. Der benyttes fortællerstemme til at strukturere stoffet, og argumentationerne understøttes ved hjælp af afslørende optagelser eller skjulte facts. Netop fremvisningen af afslørende facts iscenesættes som essentiel, DETTE MATERIALE ER OPHAVSRETSLIGT BESKYTTET OG MÅ IKKE VIDEREGIVES INDHOLD 77
Page 1:
K&K Nr. 110 · Årgang 2010 UNIVERS
Page 4 and 5:
Redaktion Mikkel Bolt (Københavns
Page 6 and 7:
147 · Isak Winkel Holm Æstetik og
Page 8 and 9:
6 K&K · Kultur&Klasse · 110 · 20
Page 10 and 11:
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29: 26 K&K · Kultur&Klasse · 110 · 2
Page 95 and 96: KRISTIN VEEL OVERVÅGNINGSNARRATION
Page 97 and 98: Kristin Veel · Overvågningsnarrat
Page 105: Kristin Veel · Overvågningsnarrat
Page 108 and 109: 106 K&K · Kultur&Klasse · 110 ·
Page 128 and 129:
126 K&K · Kultur&Klasse · 110 ·
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 159 and 160:
MARIE-LOUISE SVANE ANMELDELSE AF VE
Page 161:
Marie-Louise Svane · Verdenslitter
Page 164 and 165:
Page 167 and 168:
LIS MØLLER DEN KVINDELIGE DANNELSE
Page 169 and 170:
Lis Møller · Den kvindelige danne
Page 171 and 172:
BENDIK WOLD ANMELDELSE AF KILDESMIT
Page 173 and 174:
Bendik Wold · Kildesmitte. Mikkel
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
SØREN BRO POLD, ph.d., lektor i di
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
show all

K&K. Kultur og Klasse · Nr. 110 · Årgang 2010 - Aarhus University ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?