J. VOERSTER Antiquariat für Musik und Deutsche Literatur Katalog ...

Entgegen Hanslicks Behauptung ist wenig von Mozarts Musik in die Partitur
Cimarosas eingegangen, doch lassen zahlreiche kompositionstechnische Details
Rossinis Stil bereits vorausahnen. Cimarosa folgt hier den modernsten Tendenzen
der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts, hat sie teilweise sogar mitbestimmt.
Das Duett „No, non credo“ im 2. Akt stammt von G. Farinelli. – RISM
C 2304; Devriès/Lesure I, 85.; Vgl. Slg. Hoboken 16, 20; Hirsch II, 137; BSB 3,
1237. – Siehe Abbildung.
5 DAL[AYRYC, N.]: Nina, ou La Folle par Amour. Comédie en un Acte et en
Prose. Oeuvre V. [Partitur]. Paris, Chez l’auteur (PlattenNr. 73) 1786. Folio. 113
S. Titel und 1 Seite mit unauffälligem Stempel. Pappband der Zeit. € 300,–
Sehr seltene Originalausgabe der Partitur, die im Selbstverlag erschienen ist.
Dalayrac [1753–1809] komponierte ca. 60 Opéra comiques, die in Frankreich
und Europa überaus beliebt waren. Sein Schaffen wird innerhalb der Tradition
der Opéra comique als logische Fortsetzung Grétrys angesehen. „Ninas“ sentimentale
Handlung steht beispielhaft für Dalayracs Werk. Das Sujet war derart
beliebt, dass die Oper in Folge von verschiedenen Komponisten 4 Mal bearbeitet
wurde. – Vgl. MGG², 5, 274f.; vgl. Kat. BSB 4, 1394 und CPM 15, 126, die
beide nur die Titelaufl agen besitzen.
6 (DESTOUCHES, A. C.): Issé, Pastorale héroique … Nouvelle Edition,
augmentée de deux Actes. [Partitur]. Paris, Chr. Ballard … 1708. Quer-Quart.
5 Bl., LXXII, 264 S. mit 7 großen Kupfer-Vignetten. Lederband der Zeit. Lagen
in der Bindung verstärkt. Vorsatzpapiere erneuert. € 1.500,–
Originalausgabe der fünfaktigen Version, gegenüber der Ausgabe von 1697 um
zwei Akte vermehrt. Nach RISM D 1831 nur 2 Exemplare in Deutschland nachweisbar.
Prachtdruck des Hauses Ballard. – Ursprünglich unter dem Titel „Les
Amours d’Apollon“ mit dem Text von de la Motte, hatte die Pastorale einen
ungewöhnlich lange anhaltenden Erfolg und gehört zu den besten Opern nach
Lully. Der Campra-Schüler Destouches (1672–1749) widmete sein Erstlingswerk
dem König. Im Stil nie die französische Schule verleugnend, wird sein Schaffen
in den letzten Jahren wieder mehr beachtet, und viele seiner Neuerungen werden
als Vorläufer von Rameau, Gluck und sogar Wagner gesehen. Vor allem gilt er
als Meister des Rezitativs in seiner Epoche. Ähnlich Debussy war es Destouches
vergönnt, den Feinheiten der französischen Sprache zu musikalischer Wirkung
zu verhelfen. Mit der Orchesterbegleitung seiner Rezitative erzielte er lange vor
Wagner psychologische Wirkungen. – Nicht bei Hirsch und BSB; CPM 16, 266.
7 DESTOUCHES, A. Cardinal: Telemaque et Calypse, Tragédie en Musique.
[Partitur]. Paris, Ballard (Typendruck) 1714. Quer-Quart. 4 Bl., LVI S., 323 S.,
2 Kupfervignetten mit dem Wappen Ludwigs XIV., 5 Vignetten und 1 Schmuckinitiale,
Titel mit altem Besitzvermerk, die erste Lage mit kl. Wurmgängen ohne
Textverlust, letzter Akt. z.T. mit Wasserrand im Randbereich. Originaler Lederband
mit reicher fl euraler Rückenvergoldung in altersgemäßem aber noch
ordentlichem Zustand. € 2.000,–
Sehr seltener Erstdruck der Partitur, die Destouches noch Ludwig XIV. widmete,
der im Jahr darauf (1715) starb. Die hochdramatische und tragische Oper
spiegelt sowohl textlich als auch musikalisch den hohen Anspruch an die Oper
als „Königsgattung“ unter dem absoluten Herrscher. Das Publikum zog gegen
Ende der langen Regierungszeit des Sonnenkönigs jedoch leichtere Werke, insbesondere
Ballette vor. Am Ende des 5. Aktes fi nden sich die Unterschriften des
Komponisten und des Druckers Ballard. – Kat. Hob. 16, Nr. 76.
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