download - Galerie EIGEN+ART

s.m.
168
Stille
wohnt in
blauen
Räumen
48
Der
Gläserne
Tag
76
Konferenz
der Echos
164
Auf
dünnem
Eis
224
Der Schein
228
Die böse
Schlafhexe
238
Detail
Das
Morgen-
gebet –
The Morn-
ing Prayer
166
Selbstporträt
mit
verärgerten
Ballonen
66
And your
Bones
crumble like
Cookies
82
Abschied –
das Monopol
der
Abreise
The Monopoly
of
Departure
154
Konferenz
der Echos
164
Old
Tattoos
176
Am Abend
286
Das Morgengebet – The Morning Prayer
2005
Die weiträumige Landschaft vergegenwärtigt eine
Kluft, in der das anbrechende Tageslicht über
dem nächtlichen Himmel aufdämmert und Vergangenes
wie Zukünftiges verborgen zu liegen
scheint. An diesem abseitigen Ort, auf einer Lichtung,
ist eine männliche Gestalt in ihre eigene
Dramaturgie versunken. Sie verharrt dort auf einem
Ast, freudlos und erschöpft, die gefalteten
Hände im Schoß. Mimik und Haltung veranschau-
lichen Grübelei, die ferne Andeutung von Stadt
verweist auf Isolation. Befremdend leuchtet deshalb
die rote Clownsnase aus der kalten Farb-
kulisse hervor, und es ist Martin Eder selbst, der
zurückgenommen in der Pose eines melancho-
lischen Pierrots figuriert.
Nicht nur die Maskerade als Clown, auch das zwit-
terhafte Vogelwesen, das sich neben ihn gesellt,
entrückt die Darstellung zum Sinnbild. Denn der
Kanarienvogel in schillernd gelbem Federkleid
verunsichert durch seine übergroße Gestalt und
mehr noch durch seine weiblich schwellenden
Brüste. Diese zarte, flirrende Erscheinung steht in
einem fragilen Gleichgewicht zu dem armseligen
Aussehen des Artisten, dessen Formcharakter fast
in Auflösung begriffen ist. Doch sie blicken gemein-
sam in die gleiche Richtung, sind dem gleichen,
fernen Ziel zugewandt, als wäre zumindest der
Vogel im Begriff seine Rast zu unterbrechen, um
zu neuen, ungewissen Zielen aufzubrechen. Und
merkwürdig ist auch, dass der Clown nicht wirklich
sitzen kann, da der dünne Ast, wie an unsicht-
baren Fäden, frei in der Luft schwebt und sein
Gewicht im Grunde nicht zu tragen vermag.
Diese künstliche Welt ohne verlässlich statische
Ordnung mit dem elegischen Ausdruck der
Szenerie. Ihre Zentralgestalt, der Clown, ist ein
wiederholtes Motiv bei Martin Eder. Doch treten
Harlekine, Artisten, Pierrots bereits in den
Werken von Baudelaire, Rilke, Toulouse-Lautrec
oder Picasso als Akteure eines Rollenspiels auf,
dessen Gegenstand stets der gleiche ist: das Selbst-
verständnis des Künstlers. Wenn Martin Eder
nun selbst als Darsteller (ohne strahlendes Ram-
penlicht) posiert, dann aus Anlass, dem Publikum
seine eigene Existenz zu reflektieren.
Öl auf Leinwand
240 × 180 cm
Oil on canvas
94 H × 70 M in
The wide-open landscape brings to mind a chasm,
in which the dawn light rises up over the night
sky and both past and future appear to lie hidden.
Here in this lonely spot, in a clearing, a male figure
is sunk in his own quiet drama. He is sitting on
a branch, unhappy and exhausted, hands folded in
his lap. His expression and posture indicate that
he is brooding on something; the distant suggestion
of a town highlights his isolation. The red clown
nose appears all the more out of place against this
coldly coloured backdrop. And it is, in fact, Martin
Eder himself who sits there reservedly in the pose
of a melancholy Pierrot.
The clown masquerade is not the only thing that
turns this image into a symbol. A composite bird
figure perched beside him – like a canary with
shiny yellow feathers – unsettles the observer, due
to its over-dimensioned figure and, even more
so, its prominent female breasts. This fragile, whir-
ring figure is placed in a delicate balance with the
miserable appearance of the artist; yet, together,
they look in the same direction and are turned towards
the same distant goal. It is as if the bird,
at least, is about to put an end to its rest and take
off for new, uncertain goals. It is also strange
that the clown cannot sit properly, because the thin
branch – suspended in mid-air as if by invisible
threads – cannot possibly hold his weight. This
artificial world, without the reliable laws of physics,
is well-suited to the elegiac feel of the scenery.
Its central figure, the clown, is a recurring motif in
Eder’s paintings. But harlequins, circus artistes,
and Pierrots appeared in the works of Baudelaire,
Rilke, Toulouse-Lautrec, and Picasso – as actors
in a role-play whose focus is always the same:
the artist’s self-image. Thus when Martin Eder
himself poses as an actor (without any blazing
limelight) it is an opportunity to reflect on his own
existence.