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n.h. 262<br />
Detail<br />
Die Schlaflosen<br />
260<br />
Selbstporträt<br />
mit<br />
verärgerten<br />
Ballonen<br />
66<br />
And your<br />
Bones<br />
crumble like<br />
Cookies<br />
82<br />
Abschied –<br />
das Monopol<br />
der Abreise<br />
The Monopoly<br />
of<br />
Departure<br />
154<br />
Konferenz<br />
der Echos<br />
164<br />
Das Morgengebet<br />
– The<br />
Morning<br />
Prayer<br />
168<br />
Old Tattoos<br />
176<br />
Am Abend<br />
286<br />
Die Schlaflosen<br />
2007<br />
Die Schlaflosen stellt ein seltsames Verhältnis<br />
zwischen vier Protagonistinnen dar,<br />
die sich in einer unwirklichen Umgebung<br />
befinden. Einerseits eine Wohnraumszene<br />
mit billiger Bordellatmosphäre, andererseits<br />
ein Außenraum in düsterer Seenland-<br />
schaft, schwankt dieser Ort zwischen<br />
Realität und Fiktion. Er bildet den Schauplatz<br />
eines schier unendlich erscheinenden<br />
Moments: den der lähmenden Schlaf-<br />
losigkeit. Denn die Schlaflosen stehen unter<br />
der subtilen Anspannung, darauf zu<br />
warten, dass der Schlaf eintritt, um sie ins<br />
erlösende Dunkel des Unterbewusst-<br />
seins zu versetzen. Apathisch lungern sie<br />
herum, spielen Karten oder beschäfti-<br />
gen sich mit der Katze. Allein die stehende<br />
Figur links außen ist noch wach und<br />
betrachtet kritisch die trägen Gebärden der<br />
anderen. Hinter ihr zeigt eine pfeilartige<br />
Verschränkung des Hintergrundes auf eine<br />
Schlange, Symbol für List und Verschlagenheit,<br />
deren Präsenz von der Gruppe<br />
noch unbemerkt bleibt. Eingekreist von der<br />
Schlange und dem drohenden Himmel<br />
scheint der Zusammenschluss der Mädchen<br />
den Anschein einer Notgemeinschaft<br />
zu haben. Auf kleinstem Raum stehen<br />
sich in diesem Gemälde Macht und Ohnmacht<br />
als Konsequenzen von Erschöpfungszuständen<br />
gegenüber. Auf die Seite<br />
der Schwermütigen schlägt sich in raffiniert<br />
getarnter Weise der Künstler selbst:<br />
Betrachtet man die Libelle am Gummibaum,<br />
erkennt man eine winzige männliche<br />
Person – ein Abbild des Künstlers.<br />
Einmal mehr zeigt Eder mit diesem Werk<br />
seine Vorliebe für Momentaufnahmen<br />
krisenhafter Existenzen.<br />
Die Schlaflosen depicts an unusual relation-<br />
ship between four protagonists in an unreal<br />
environment. A living-room scene with<br />
a cheap bordello atmosphere on the one<br />
hand, an outside space in a bleak lake-land<br />
area on the other, it is a place that fluctuates<br />
between reality and fiction. It forms a<br />
setting for a moment that seems to be<br />
almost endless: one of crippling sleeplessness.<br />
The insomniacs are subjected to<br />
a subtle tension, waiting for sleep to come<br />
and transport them into the liberating<br />
darkness of the subconscious. They hang<br />
around apathetically, playing cards or<br />
busying themselves with the cat. Only<br />
the standing figure on the left is still wake-<br />
ful and critically watching the indolent<br />
gestures of the others. Behind her, an<br />
arrow-like entanglement points to a snake,<br />
a symbol of guile and shiftiness, whose<br />
presence the group has not yet noticed.<br />
Surrounded by the snake and the lowering<br />
sky, the girls seem to be locked in something<br />
that has all the hallmarks of a mar-<br />
riage of convenience. In this painting,<br />
power and powerlessness resulting from<br />
exhaustion confront each other in this<br />
smallest of spaces. Cleverly camouflaged,<br />
the artist himself weighs in on the side<br />
of the despondent girls: if you look at the<br />
dragonfly on the rubber plant, you can<br />
make out a tiny man – a picture of the artist.<br />
With this work, Eder again shows<br />
his fondness for snapshots of existences<br />
in a state of crisis.<br />
Öl auf Leinwand<br />
200 × 270 cm<br />
Oil on canvas<br />
78 I × 106 ¼ in