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n.h. 72
I talked to
the wind,
but the
wind can’t
hear
74
Der
Gläserne
Tag
76
Your
Thought
Won’t Last
80
And your
Bones
crumble like
Cookies
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La Mathématique
du Slip
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Detail
La Paix du
Cul – The
Ass Peace
70
La Mathématique
du Slip
84
La Paix du Cul – The Ass Peace
2006
Zweigeteilt ist dieses Gemälde, in dem es
auf den ersten Blick keine Verbindung
zwischen den Darstellungen beider Bildhälften
zu geben scheint. Links die aufreizende
Pose eines Vamps auf tuchbehangener
Liegestatt, rechts das Doppelbildnis
eines Katzenpaars inmitten eines
Rasenstücks mit Wiesenblümchen. Und
dennoch besteht eine Wechselwirkung
zwischen beiden Bildteilen, denn die Reaktionen
der Tiere können sich letztendlich
nur auf die Zurschaustellung des weiblichen
Körpers beziehen. Stolz präsentiert
die Frau ihren muskulösen, gepiercten
Körper und dehnt dabei ein rotes Tuch
der art, dass ihre Schultern wie die einer
Venus von Milo verschwinden. Doch hier
geht es mitnichten um anmutige Sinnlichkeit,
sondern um Kampf. La Paix du
Cul – The Ass Peace ist als sexuelles Angebot
an einen Dritten (den Betrachter?)
gemeint: ein Kompromiss, der Differenzen
aufschieben und die physische Zweiteilung
kurzfristig aufheben soll. Das Angebot
kommt allerdings wie eine Provokation
daher, zumal die Vereinigung nur einen
vorübergehenden Waffenstillstand bedeutet.
Ein Frieden – im wahrsten Sinne des
Wortes – ‚für den Arsch‘. Das Katzenpaar
verfolgt diese Darbietung einer seits mit
Verwirrung, andererseits mit Vorsicht und
vermag in seiner Idylle den schalen Ausgang
nur zu erahnen. Kompositorisch und
motivisch kommt in diesem Gemälde
Eders Vorliebe für Paare, Hälften und Teilun
gen besonders zur Geltung. Seine Fi guren
werden unabhängig von inhalt lichen,
zeitlichen oder räumlichen Kontexten zusammengestellt
und ergeben in der Collage
mehrdeutige Beziehungen. Das Prinzip
der Zweiteilung verfolgt im Übrigen auch
das Gemälde La Mathématique du Slip.
This painting is effectively split into two
parts; that is, at first glance there seems to
be no connection between the figures
featured in each half. On the left, a vamp
poses provocatively on a couch draped
with fabric, while on the right we see a
couple of cats in the middle of a patch of
grass and wild flowers. Nonetheless, there
is a correlation between the two halves of
the picture, because the animals’ reactions
can ultimately only relate to the sight of
the woman’s body. She is proudly showing
off her muscular, pierced body, and
stretch ing a red scarf across her shoulders
so that they disappear like those of a Venus
de Milo. Yet this is no charming expression
of sensuality, but more of a battle. La
Paix du Cul – The Ass Peace is meant as
a sexual proposal to a third party (perhaps
the viewer): it is a compromise designed
to suspend differences and for a time override
the physical dichotomy. However,
the offer comes across like a provocation,
especially as the union only signifies
a temporary cease-fire – ‘My Ass’ in the
truest sense of the expression. The two
cats follow this performance with bemusement
on the one hand, and with caution
on the other: in their idyll, they may have
only a vague presentiment of its vapid
outcome. As far as composition and motifs
are concerned, Eder’s fondness for couples,
halves and divisions is, in this painting,
used to particularly good effect. His
figures are composed independently of any
temporal, spatial or content-related contexts
and, used in collages, reveal a web of
ambiguous relationships. The paint ing
La Mathématique du Slip, incidentally, also
observes this principle of dichotomy.
Öl auf Leinwand
180 × 240 cm
Oil on canvas
70 M × 94 H in