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n.h. 176<br />
Old Tattoos<br />
2004<br />
Hilfe<br />
44<br />
Le<br />
Jeu Perdu<br />
58<br />
Selbstporträt<br />
mit<br />
verärgerten<br />
Ballonen<br />
66<br />
Der<br />
Gläserne<br />
Tag<br />
76<br />
And your<br />
Bones<br />
crumble like<br />
Cookies<br />
82<br />
Das Morgengebet<br />
–<br />
The Morning<br />
Prayer<br />
168<br />
Die Braut<br />
des Pierrot<br />
240<br />
Artist<br />
Family<br />
252<br />
Chasse aux<br />
Papillons<br />
296<br />
Old Tattoos gehört zu Eders klassischen<br />
Frauendarstellungen, wirkt aber durch<br />
die scheinbare Einfachheit geradezu konventionell.<br />
Gezeigt wird ein stiller Augenblick<br />
der Reflexion hinter der vermeint-<br />
lichen Abgeschiedenheit eines Vorhangs.<br />
Fast mütterlich beschützend hält eine<br />
Halbnackte einen Arm über ihre Brust und<br />
schaut dabei an ihrem Körper herunter.<br />
Wie ein Brandmal prangt ein Tattoo in<br />
Form eines männlichen Gesichts auf<br />
ihrem linken Busen und erinnert an eine<br />
Vergangenheit, von der sie für immer<br />
gezeichnet erscheint. Der hervorragend<br />
gemalte, aschfahle Körper mit den<br />
schwarzblauen Flecken offenbart zusätzlich,<br />
dass es sich hier um eine in jeglicher<br />
Hinsicht geschlagene Person handelt.<br />
Fast sieht es so aus, als ob sich die Dargestellte<br />
in diesem intimen Moment der<br />
Selbsterkenntnis ihrer eigenen Sterblichkeit<br />
bewusst wird. So handelt es sich<br />
bei diesem Gemälde letztendlich auch um<br />
ein zeitgenössisches Vanitasbild, in das<br />
sich der Künstler selbst einbringt, denn die<br />
Tätowierung ist ein Selbstporträt Eders. 1<br />
1 Eders Selbstporträts kommen in ähnlich schemen-<br />
hafter Form auf Luftballons vor, etwa im Selbstporträt<br />
mit verärgerten Ballonen oder in And your Bones<br />
crumble like Cookies (beide 2004).<br />
Öl auf Leinwand<br />
100 × 80 cm<br />
Oil on canvas<br />
39 K × 31 H in<br />
Old Tattoos is one of Eder’s classic female<br />
portraits, although its apparent sim-<br />
plicity gives it an almost conventional<br />
effect. It shows a silent moment of reflect-<br />
ion behind the putative seclusion of<br />
a curtain. In an almost maternally pro-<br />
tective way, a half-naked woman holds<br />
one arm across her breast whilst looking<br />
down at her body. A tattoo in the form<br />
of a man’s face adorns her left breast, recalling<br />
a past that appears to have left<br />
its mark on her forever. At any rate, the<br />
marvellously painted ashen body with its<br />
blue-black blotches reveals that we are<br />
looking at someone who has been beaten.<br />
It almost looks as if the subject has<br />
become conscious of her mortality at this<br />
intimate moment of self-awareness.<br />
Ultimately, this painting is a contemporary<br />
vanity portrait into which the artist has<br />
inserted himself: the tattoo is one of Eder’s<br />
self-portraits. 1<br />
1 Eder’s self-portraits appear in a similar schematic<br />
form on balloons, for example in Selbstporträt mit<br />
verärgerten Ballonen or And your Bones crumble like<br />
Cookies (both 2004).