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Sigrid Neef ein Verdi der besonderen art ouvertüren, ballettmusiken und Chöre aus opern von giuseppe Verdi Lebensdaten des Komponisten geboren am 10. oktober 1813 in le roncole bei busseto (herzogtum parma); gestorben am 21. Januar 1901 in mailand. Zu den aufgeführten Werken „Luisa Miller“ (luise millerin), text von salvatore Cammarano nach friedrich schillers bürgerlichem trauerspiel „kabale und liebe“ (Uraufführung am 8. dezember 1849 in neapel) „I Lombardi alle prima crociata“ (die lombarden auf dem ersten kreuzzug), text von temistocle solera nach dem gleichnamigen epos von tommaso grossi (Uraufführung am 11. februar 1843 in mailand) „Macbeth“, text von francesco maria piave und andrea maffei nach der tragödie von william skakespeare (Uraufführung der italienischen erstfassung am 14. märz 1847 in florenz; Uraufführung der französischen zweitfassung am 21. april 1865 in paris) „I vespri siciliani“ (die sizilianische Vesper), text von eugène scribe und Charles duveyrier nach ihrem libretto „le duc d’albe“ (Uraufführung der französischen erstfassung am 13. Juni 1855 in paris; Uraufführung der italienischen zweitfassung am 26. dezember 1855 in parma) „Don Carlo“ (don Carlos), text von Joseph méry und Camille du locle nach dem dramatischen gedicht „don karlos, infant von spanien“ von friedrich schiller (Uraufführung der französischen erstfassung am 11. märz 1867 in paris; Uraufführung der italienischen zweitfassung am 2. dezember 1872 in neapel) „Nabucodonosor“ (nabucco), text von temistocle solera nach dem schauspiel „nabuchodonosor“ von auguste anicet-bourgeois und franz Cornu (Uraufführung am 9. märz 1842 in mailand, teatro alla scala) „Otello“ (othello), text von arrigo boito nach der gleichnamigen tragödie von william shakespeare (Uraufführung am 5. februar 1887 in mailand) „La forza del destino“ (die macht des schicksals), text von francesco maria piave nach dem schauspiel „alvaro o la fuerza del sino“ von angel perez de saavedra (Uraufführung am 10. (22.) november 1862 in st. petersburg) „Aida“, text von antonio ghislanzoni nach einem szenarium von auguste edouard mariette-bey (Uraufführung am 24. dezember 1871 in kairo) www.mphil.de 3
„Pietà“, „rispetto“, „pace“ nicht wenige seiner 26 opern haben einen kaum zu übertreffenden bekanntheitsgrad, einige ihrer arien oder Chöre weiß fast jedes kind zu trällern. giuseppe Verdi gilt als komponist menschlicher leidenschaften schlechthin. Und doch ist man immer wieder überrascht, in welchen formen und wie eindringlich dieser komponist seiner sehnsucht nach einem sein jenseits der leidenschaften ausdruck gibt, der sehnsucht nach „pietà“, „rispetto“ und „pace“, nach erbarmen, respekt und frieden. Verdi hat in seinem leben erfahren müssen, dass der mensch von sich aus wenig vermag. als genialer sohn armer eltern, fand er früh einen väterlichen förderer, und in dessen tochter die geliebte ehefrau und mutter seiner beiden kinder. Verdi studiert, komponiert, arbeitet wie ein galeerensklave. doch der künstlerische erfolg bleibt aus. 1838/39 sterben seine beiden kinder, 1840 die geliebte frau. Verdi ist 27 Jahre alt und fühlt sich am ende. nirgends ein hauch von „pietà“. nur einmal noch will er es versuchen. er komponiert den „nabucodonosor“ (nabucco). es wird ein überwältigender erfolg. über nacht wird Verdi 1842 vom unbekannten provinztalent zum italienischen nationalkomponisten, zum künder des „risorgimento“, der italienischen befreiungsbewegung, bei der ein Volk „rispetto“ für sich fordert. der komponist wird zum abgeordneten des ersten republikanischen parlaments in turin (1860) und zum senator in rom (1874). Verdi dient der republik auch dann noch, als er sich in seinen hoffnungen getäuscht sieht, denn die politischen Veränderungen haben weder zu mehr „pietà“, noch „rispetto“ unter den menschen geführt. www.mphil.de Verdi ersehnt für sich und die welt nur noch eins: „pace“. Und wie kein zweiter komponist wird er zum gestalter kollektiver Visionen von „pietà“, „rispetto“ und „pace“. „Luisa Miller“ Vier dramen von friedrich schiller weckten Verdis interesse und wurden von ihm vertont: „die Jungfrau von orleans“ 1845, „die räuber“ 1847, „kabale und liebe“ („luisa miller“) 1849 und schließlich „don Carlos“ 1867. in allen schiller-opern wird der weltenlauf durch liebende herzen gespiegelt. die liebe geht zugrunde, das dunkel der welt wächst, aber auch die kraft des widerstands. so auch in „luisa miller“. ein eigennütziger machthaber trennt zwei liebende herzen. das mädchen luisa gerät in solche not, dass sie Verrat an ihrem geliebten übt, und der junge mann bringt seine luisa und sich selbst um. in der endlichen welt tragen die bösewichter den sieg davon, doch befreit der tod die liebenden von allen täuschungen, Verstellungen und fesseln und lässt ein anderes, besseres sein zur hoffung und gewissheit werden. schillers rebellentum, sein „in tyrannos“, interessierten Verdi, vertont aber hat er die Verstrickungen in die kleinheit der welt und die befreiung zu seelischer größe. die ouvertüre gehört nicht zu den bekanntesten und populärsten Verdis (wie etwa die zur „sizilianischen Vesper“ oder zur „macht des schicksals“), aber zu seinen besten. sie ist ein frühes meisterwerk in der form eines sonaten-allegros. webers „freischütz“-ouvertüre ist hier mitzuhören. allerdings ist bei Verdi die ganze welt zur „wolfsschlucht“ geworden, mit lieblichen wie irrlichternden holzbläserepisoden und einem teuflischen kehraus.
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