1998, 24. Jahrgang (pdf) - Studienkreis Rundfunk und Geschichte

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

18 Rundfunk und Geschichte 24 (1998) mit Hilfe der Elektrizität, ist dieses Standort Problem überwunden. Sehr schön beschreibt die Zeitschrift »Lichtbild-Bühne« im Juni 1913 die bemerkenswerten Veränderungen, die in der Tempelhafer Oberlandstraße vor sich gegangen sind, als dort die Literaria Filmgesellschaft und kurz darauf Paul Davidsons Projektions-AG Union ihre großen Ateliers errichteten: »Wenn man von der Tempelhafer Chaussee herkommt, sieht man schon aus weiter Ferne zwei seltsame Gebilde emporragen, die wie riesenhafte Vogelkäfige aussehen. Es sind zwei hochgelegene, sehr große Hallen, die vollkommen von Glaswänden eingeschlossen sind und auch ein gläsernes Dach haben. Frei kann von allen Seiten das Licht hier hineinfluten, und man kann sich gleich denken, daß diese Anlagen jenem Gewerbe dienen, für das der Grundsatz gilt: >Am Lichte hängt, zum Lichte drängt doch alles!
spricht das Kino mit der Etablierung von Gegenwirklichkeiten, zunehmend auch in serieller Form: Die Jahre von 1914 bis 1918 sind eine Ära überaus erfolgreicher Detektivfilmserien. Mit dem Geld, das sie einspielen, gelingt einem Produzenten wie Joe May der schwierige Übergang in die Zeit nach dem Krieg - und der Berliner Filmindustrie insgesamt eine Stabilisierung ihres Standorts für ihre Offensive in den ersten Nachkriegsjahren, die vor allem durch die Inflation (und ihre das auslandische Kapital abschrekkenden Auswirkungen auf den Geldmarkt) begünstigt wird. Dem genaueren Blick zeigt sich in der deutschen Filmgeschichte - vor dem Hintergrund der realhistorischen Ablaufe - eine in dieser Form wohl beispiellose Tendenz: Der Produktionsstandort blüht, wenn der politische Standort (wie im Fall des Wilhelminischen Kaiserreichs gegen Ende des Ersten Weltkriegs) implodiert oder (wie im Fall des Nationalsozialismus 1945) in einer selbst herbeigeführten politisch-militarischen Katastrophe untergeht. (Die Folgen des Bombenkriegs zwingen allerdings die 1943/44 noch boomende nationalsozialistische Filmindustrie, ihren Standort von Berlin in das besetzte Prag zu verlagern: Die Barrandov-Studios werden zum Produktions-»Bunker« der letzten Kriegsjahre; noch bis in den April 1945 wird hier nahezu ununterbrochen gedreht. Als sich die Rote Armee auch diesem letzten Refugium c;ler NS-Filmproduktion nahert, versammelt der Regisseur Hans Steinhoff sein Team zum Appell und droht jedem mit Verhaftung, der mit dem Gedanken spielt, den Standort zu verlassen.) Nach dem Untergang herrscht erst einmal tabula rasa - schon 1918 brachte die alliierte Boykottpolitik gegenüber deutschen Filmen die Branche vorübergehend in Gefahr. Nach dem Ersten Weltkrieg jedoch war der Produktionsstandort noch stark genug (mit Blick auf das bei der Ufa akkumulierte Kapital, auf seine technischen Standards und sein Talentepotential), um sich im Auslandsgeschaft sehr bald wieder ins Spiel zu bringen. Frühe Produzenten und Produktionen Ein besonders genialer und produktiver Kriegsgewinnler unter den frühen Produzenten, in der Berliner Szene um 1918, ist Joe May. May hat einiges zu bieten. Da sind die erprobten und modernisierten Ateliers in Berlin-Weißensee; dazu kommt das ausgedehnte Außengelände in Woltersdorf, das sich so vorzüglich für den Ausbau phantastischer Dekorationen und die Vorspiegelung exotischer Geographien eignet. Da ist ein fester Stamm hervorragender, gut aufein- Kreimeier: Die Anfänge des Filmstandorts Bertin 19 ander eingespielter Mitarbeiter. Joe May hat in den improvisationsfreudigen Kriegsjahren gelernt, die Qualitäten seines künstlerischen Stabes und seines technisch-organisatorischen Apparats sinnvoll und effektiv einzusetzen; als Autor, Regisseur und Produzent ist er ein produktiver Allroundman des frühen Kinos, und als fähiger Geschäftsmann weiß er, daß der Kassenerfolg keine Hexerei, sondern - auch - eine Frage des funktionierenden Vertriebs und nicht zuletzt moderner Werbemethoden ist. Die gesunde Routine, die er sich als Regisseur und Produzent der Stuart Webbs- und Joe Deebs-Detektivserien angeeignet hatte, verschließt sich nie der Phantasie, der Inspiration zu neuen Einfällen und der Freude an der Improvisation. Joe May kann »zaubern« - eine unerläßliche Eigenschaft in jenen Jahren, in denen die Inflation des Geldes mit der Inflation der Traume wetteifert, und er hat einen ausgeprägten Sensus für Talente, so etwa für das vielversprechende Gespann Fritz Lang/ Thea von Harbou. Joe May errichtet 1919 in Weitersdorf bei Berlin einen Produktionsstandort, wie es ihn zuvor in Deutschland noch nicht gegeben hat. Es geht dabei um sein achHeiliges Großprojekt »Die Herrin der Welt«, das er bereits mit dem Geld der Ufa - und für deren Vertrieb - realisieren kann: einen Serienfilm, der in allen fünf Erdteilen spielt und mit dem die deutsche Filmindustrie erklärtermaßen den Produktionsstandort Hollywood in die Schranken fordern will. Die Amerikaner zeigen nach dem Ersten Weltkrieg ihrerseits starkes Interesse, auf den europäischen Kinomärkten Fuß zu fassen ; in Deutschland hindert sie allerdings vorerst die Inflation daran, im großen Maßstab ins Produktions- und Verleihgeschäft einzusteigen. Für deutsche Produzenten besteht andererseits gerade in der Inflation die Chance, große Filme relativ billig für eine günstige Amortisation im Ausland herzustellen. Kein anderer Standort reagiert in diesen Jahren ähnlich sensibel auf Hausse und Baisse an den internationalen Börsen und auf dem Devisenmarkt wie die Filmproduktion. Wie sieht der Dreh-Set zu Joe Mays »Die Herrin der Welt« aus? »Für die Außenaufnahmen ( ... ) kaufte Joe May ein 75 Hektar großes Terrain zwischen Woltersdorf, Kalkberge und Rüdersdorf bei Berlin, mit einem See und ausgedehnten wüstenähnlichen Sandflächen und Hügeln. Dort ließ er ( ... ) große Bauten errichten, kolossale Kulissen, und ebenso Unterkünfte für die afrikanischen und chinesischen Komparsen. Er lieh exotische Tiere aus den Zirkussen und hielt Krokodile in einem eigens angelegten und abgesicherten Teich, und nachts knatterten die Motorräder durch Weitersdorf, um die einheimischen Komparsen zu ihren Einsätzen abzuholen. May lancierte Daten und Zahlen in die Presse, lud Journalisten auf das Filmgelände ein
Seite 1 und 2: Rundfunk und Geschichte Mitteilunge
Seite 3 und 4: Editorial zu diesem Heft (Helmut Sc
Seite 5 und 6: Editorial zu diesem Heft Die Jahres
Seite 7 und 8: Detlef Briesen Die Stellung Berlins
Seite 10 und 11: 8 Rundfunk und Geschichte 24 (1998)
Seite 12 und 13: 10 Rundfunk und Geschichte 24 (1998
Seite 18: Klaus Kreimeier Die Anfänge des Fi
Seite 23: chen Standort wieder. Das Gesetz de
Seite 27 und 28: Phanomen, das zwar Ende 1923 mögli
Seite 29 und 30: sollte.26 Die Spekulationen um den
Seite 31 und 32: preußischen Staat zur Mitfinanzier
Seite 33 und 34: 18 OPD Kassel an RPM, 24.7.1924. BA
Seite 35 und 36: esserung und Fundierung der Journal
Seite 37 und 38: hoch. Diese hoffnungsvoll stimmende
Seite 39 und 40: Buch ln Leipzig gibt es noch bzw. w
Seite 41 und 42: Bernd Stöver »Liberating the Capt
Seite 43 und 44: Die Liste der leitenden Mitarbeiter
Seite 48 und 49: lrmgard Wilharm AV -Überlieferung
Seite 56 und 57: Haben Sie Auslandssender gehört? E
Seite 59 und 60: schlüsseJung nach den Berufen best
Seite 61: Fragebogen Dieser Fragebogen gibt I
Seite 70 und 71:
68 Rundfunk und Geschichte 24 (1998
Seite 72 und 73:
Seite 74:
Seite 77:
die zur Daueraufbewahrung vorgesehe
Seite 80 und 81:
Programmgeschichte des Hörfunks in
Seite 82 und 83:
Seite 84 und 85:
Seite 86 und 87:
Seite 88 und 89:
Seite 90:
Seite 93 und 94:
Forum für osteuropäische Ideenund
Seite 95 und 96:
Gierke, Christiane: HDTV- Höchst D
Seite 97 und 98:
Zeitschriftenlese 75 (1.9.- 31.12.1
Seite 99:
29. Jahrestagung des Studienkreises
Seite 102:
Alle anzeigen

1998, 24. Jahrgang (pdf) - Studienkreis Rundfunk und Geschichte

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?