bauchtänzerInnen In ägyPten - Norient

SchEibEN iM jANuAr
VersöhnlIches zuM jahresende
und jahresanFang, teIl 2
durch diE WANd driNgt dAS klAppErN
dES gESchirrS AuS dEr küchE, ich hörE
StiMMEN, dANN Auch lEiSE MuSik. vEr-
MAg SogAr zu ErkENNEN, WAS MitbEWohNEr
uNd gASt WÄhrENd dES bruNchES hörEN.
So SchöN WAr dEr SoNNtAg Noch NiE, ich
drEhE Mich Noch EiNMAl uM uNd döSE zufriEdEN
WEitEr.
kultur Et all
34
megafon nr. 363, Januar 2012
Dies sind keine Textzeilen aus dem
aktuellen PATRICK WOLF-Album
«Lupercalia» ((Mercury.) Das Konzert
im Dachstock war übrigens
eines voller Höhen, nur – wo blieb
das Publikum?!). Nach dem Jobwechsel
im Frühjahr bin ich nun
auch noch aus der Wohnung raus,
in welcher ich die letzten Jahre vor
mich hingefristet hatte. Wie Tag und
Nacht sind die Unterschiede. Kein
Wunder also, hat schlussendlich
SBTRKT mit seinem herzerwärmenden,
unbetitelten Debut das
Album des Jahres 2011 abgeliefert
(gefolgt von «We‘re new here» – der
Kollaboration von JAMIE XX und GIL
SCOTT-HERON, siehe Dezembermegafon)
und nicht das unterkühlte
«You Today» (Wierd) des Brooklyner
Cold Wave/Minimal Synth-Projektes
MARTIAL CANTEREL. Das Album
mag ich immer noch (Bestes Lied:
«Market»), allerdings hört man hier
– böse gesagt – elf Variationen desselben
Songs, eingespielt mit immer
gleichen Synthesizersounds und
1980er-Jahre-Drumcomputer. Wer
auf frühe DEINE LAKAIEN steht,
wird das Album bestimmt lieben
und wem das alles zu unterkühlt
ist, kann mit der CULT OF YOUTH-
Gitarrenversion von «Sidestreets»
vorlieb nehmen (erschienen als 7»
auf Blind Prophet Records).
Mit MARTIAL CANTERELs Sean
McBride und Filmemacherin Liz
Wendelbo durfte ich vergangenes
Jahr ein bisschen Zeit verbringen
und kriegte so Einblick in die Entstehungsweise
der neuen Songs
ihres gemeinsamen Projektes XENO
& OAKLANDER. Wirken die älteren
XandO-Alben streng strukturiert, so
scheinen die Stücke auf «Sets and
Lights» (Wierd) wie Ausschnitte der
miterlebten Live-Jams. Kann der
neue Stil auch als Weiterentwicklung
betrachtet werden, gefallen
mir persönlich «Sentinelle» (2009,
Wierd) und «Vigils» (2006, Xanten)
trotzdem besser. Und tatsächlich
hat das unbetitelte, auf Captured
Tracks erschienene Debut der SOFT
METALS ein bisschen jenen Platz
eingenommen, der eigentlich XandO
dieses Jahr zugedacht gewesen
wäre, auch wenn die Portlander poppiger
– und zuweilen gar nach altem
Chicago House – klingen.
Weit oben auf der Jahresliste
hätte ausserdem «Smother», das
2011er-Album der WILD BEASTS
stehen sollen. Das dritte Album
der Engländer (Kendal in Cumbria)
ist noch ruhiger als der Vorgänger
«Two Dancers « (2009) und somit
sehr anders als das übermütig
glucksende Debut «Limbo, Panto»
(2008) und die Singles aus der Zeit,
als die Band noch nicht bei Domino
unter Vertrag stand. Würde ich
auch gerne im Klangmeer dieser
brillanten Band versinken, so störe
ich mich zunehmend an den Texten.
Die WILD BEASTS mögen absichtlich
mit diesem Widerspruch
spielen – aber warum können die
nicht einfach über etwas Schönes
singen und müssen stattdessen
ständig die se psychischen Abgründe
thematisieren?! (Live übrigens
immer wieder lohnenswert, wenn
wohl auch kein Konzert mehr so gut
sein kann wie ihr Doppelkonzert mit
den Ex-Baslern/Neu-Berlinern WE
LOYAL Anfang 2010 im Palace St.
Gallen! Hühnerhaut vom ersten bis
zum letzten Ton!)
Da habe ich mir Ende Jahr doch
lieber das Debütalbum von Pat
Grossi aka ACTIVE CHILD angehört:
«You are all I see» des New Jerseyaners
enthält Liebeslieder sowohl
der schönen, wie auch der traurigen
Sorte und auch hier wird mit Falsett-
Gesang gearbeitet. Die Gesänge zigfach
gelayert, wird aus Grossi ein
ganzer Chor, begleitet von schweren
elektronischen Beats (James Blake-
Fans hingehört!) und seiner Harfe. Ja
man! Harfenmusik!
Harfenmusik wird 2012 das neue
grosse Ding bei Piratenbar und diesem
anderen Ding (was zur Hölle
soll das eigentlich sein?!) unter der
Brücke! Und würde sich nicht auch
noch die Fläche neben dem neueröffneten
KAPITEL für eine weitere
Harfenmusik-Bar anbieten?! Die
BetreiberInnen könnten sich dann
nächtelang gegenseitig die Stromkabel
kappen, worauf das vor-der-
Reitschule-Billigalk-konsumierende-Wochenendvolk
möglicherweise
wieder einmal eine Veranstaltung
innerhalb des Gemäuers besuchen
würde. Wäre wünschenswert,
schliesslich heisst es hier bald Miete
selber bezahlen…
Neulich war das wirklich bitter:
Zwanzig Nasen bei AFRICA HITECH
im Dachstock, draussen dreihundert
Leute zu selbigem Sound am Party
machen; Geld einer Bar abdrückend,
welche den Strom zwar der
Reitschule abzapft, die Reitschule
jedoch weder finanziell noch in sonst
irgendeiner Weise unterstützt! Nun
ja, das Konzert von AFRICA HITECH
wusste leider eh nicht zu überzeugen,
ebenso wenig wie ihr auf
WARP erschienenes Debutalbum
«93 Million Miles». Mark Pritchard
und Steve Spacek werkeln sich auf
diesem durch eine Stilrichtung namens
Juke.
Mit noch energetischerer Bassdrum
wird aus Juke dann Footwork,
eine Stilrichtung (mit eigenem Tanz),
welche seit ADDISON GROOVEs
«Footcrab» (2010, Swamp81) wieder
in aller Munde ist. Mein Held JOY
ORBISON hat – nach seinem Gastspiel
auf Hotflush und dem auf JOY O
verkürzten Namen – 2011 auch noch
die Kokain-Hymne «Sicko Cell» auf
Swamp81 veröffentlicht, mittlerweile
gar keinen Namen mehr angebend.
Bestimmt einer der umstrittensten
Tracks des vergangenen Jahres,
irgendwo zwischen Footwork und
House.
Voll auf Footwork setzt MA-
CHINEDRUM (North Carolina) mit
seinem Album «Room(s)» (Planet
MU). Hier gibt es wieder einmal
wilde elektronische Musik, welche
nicht offensichtlich nach Durchdrehen-auf-eins-zwei-drei-vier
schreit,
sondern die Leute abdrehen lässt,
weil das alles einfach zu gut ist!
Vielleicht nicht das Album, welches
frühmorgens im Halbschlaf angehört
wird, dafür jenes, welches das
Wochenende einläutet!
Das Wochenende beendet haben
wir neulich mit «Dedication» (4AD)
von ZOMBY. Ein äusserst vielfältiges
elektronisches Album, inklusive typischer
ZOMBY-Dubstep-Tracks mit
heruntertröpfelnder Melodie und
8-Bit-Sounds, daneben aber auch
minimalistischen Klavierstücken à
la Erik Satie. Alles in Allem kaum
greifbar, nicht bloss, weil kaum ein
Stück länger als zweieinhalb Minuten
dauert. Ebenfalls neu draussen
übrigens: Die EP «Nothing», welche
den komplett anonym bleibenden
Engländer in seiner weiteren Disziplin
zeigt: 1990er-Jahre-Dance-
Music.
Die Platte ist zu Ende und im
Zimmer holpert gleichmässig die
Nadel in der Endlaufrille währenddessen
wir das Geschirr abräumen
und Wasser für den Thé aufsetzen.
Da hält der Gast plötzlich inne und
sagt: «Niemals hätte ich gedacht,
wir würden mal etwas Normales
tun, wie gemeinsam Abendessen zu
kochen.»
So schön war der Sonntag noch
nie. Und in der nächsten Ausgabe
gibt es hier ein Rap-Special!
Peace Out!
> bEN/lEprA <
PS: 2011 ausserdem gut
Wie hier bereits erwähnt: Das Debütalbum
von PENDULUM NISUM
(Plattentaufe am 14. Januar in der
Dampfzentrale, Lisa Gertsch zeigt
zuvor ihren Film nochmals!) und
«Terrestre» von MATHON.
«Leisure Seizure» – das unerwartete
zweite Album des jahrelang verschollenen
Londoners TOM VEK,
«Diaper Island»/«Your tan looks
supernatural EP» des kanadischen
Hippies CHAD VAN GAALEN, die
düster-verschrobenen EPs der abtrünnigen
HipHop-Produzenten
CLAMS CASINO (New Jersey) und
HOLY OTHER (Manchester),
die «In Tension» EP von LIGHT
ASYLUM, Angst-Pop aus Brooklyn,
«stay +», die Dubtechno-Single
von CHRISTIAN AIDS (Manchester),
welche mittlerweile selber STAY +
heissen und die Veröffentlichungen
von TROPHY WIFE aus Oxford (was
auf Moshi Moshi und Kitsuné veröffentlicht
wird, ist eigentlich immer
gut).
Etwas unter den Erwartungen
blieb das Debüt von FOSTER THE
PEOPLE (trotzdem tolle Live-Band!)
und die neuen Alben von METRONO-
MY (gut, aber eine ganz neue Band
irgendwie), CUT COPY und FRIEND-
LY FIRES (gut, aber immer noch die
gleichen Bands irgendwie).
Enttäuschung des Jahres ist das
neue Album meiner Ex-Lieblinge
FUTURE ISLANDS (Baltimore), welche
nun PHIL COLLINS abzulösen
zu versuchen scheinen. File under
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