Michael Haneke - Filmarchiv Austria

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FR 8.10., 18:15 VaRiaTiOn BRD 1983 REGIE, BUCH Michael Haneke KAMERA Walter Kindler MUSIK Egberto Gismonti, Jan Garbarek, Charlie Haden MIT Elfriede Irrall, Suzanne Geyer, Hilmar Thate, Monica Bleibtreu, Eva Linder, Udo Samel, Ilse Trautschold, Kurt Hübner PRODUKTION SFB LÄNGE 98 Minuten FORMAT Beta-SP, Farbe Variationen über die Liebe und ihre Schmerzen. Der Lehrer Georg und die Journalistin Anna lernen einander kennen und lieben. Doch ihre Zuneigung kann sich nicht frei entfalten. Georg ist, scheinbar glücklich, mit Eva verheiratet und Anna lebt in Be- ziehung mit der Schauspielerin Kitty. Eine naturge- mäß vertrackte Situation, die für Kitty Hysterie und für Eva stille Verlorenheit bedeutet. Georgs Schwe- ster Sigrid wiederum erleidet eine Art emotionalen Kollatoralschaden, schneidet sich in der Badewanne die Pulsadern auf. Bei alledem ist VARIATION aber keine >grausame< Tragödie, viel eher ein nachdenk- licher Liebesfilm, in dessen schmuckloser, aber nicht weniger avancierter Mise-en-scène ebenso viel küh- le Distanz wie zärtliche Nähe zum Ausdruck kommt. »Haneke hat VARIATION einmal seinen ›John- Cassavetes-Film‹ genannt, weil bei all den Verlet- zungen, die jeder dem anderen zufügt, die Utopie der Liebe erhalten bleibt« (Horwath). Tatsächlich zählt der Schluss zu den versöhnlichsten in Hanekes Werk, ein Happy End ist es freilich nicht. (lm) Michael haneke | PROGRAMM | 1. BIS 20. OKTOBER 2010 | METRO KINO FR 15.10., 19:00 WeR WaR eDGaR allan? A/BRD 1984 REGIE Michael Haneke BUCH Hans Broczyner, Michael Haneke, Peter Rosei KAMERA Frank Brühne SCHNITT Lotte Klimitschek MUSIK Ennio Morricone MIT Paulus Manker, Rolf Hoppe, Guido Wieland, Renzo Martini, Walter Garadi PRODUKTION Neue Studio Film, ZDF, ORF LÄNGE 83 Minuten FORMAT Beta-SP Mit »Wer war Edgar Allan?« versuchte sich Peter Rosei 1977 erfolgreich im »Erzählen einer lite- rarischen Halluzination« (K. E. Thorpe): In stark fragmentierter Form schildert er darin die Identi- tätskrise eines Kunststudenten. Diverse Rausch- mittel zerrütten sein Selbstbild als Dandy, die Begegnung mit einem mysteriösen US-Amerikaner, dem titelspendenden Edgar Allan, und die Ver- wicklung in mysteriöse Verbrechen führen zur Verschlimmerung der Krise. Textlich offen gehalten, mit Elementen einer möglichen Biografie Poes durchsetzt, bot Roseis Vorlage die ideale Startbasis für ein offenes filmisches Erzählen. Wie der heim- liche Klassiker der österreichischen postmodernen Literatur, bleibt auch die Adaption eine einfache Lösung schuldig. Vielmehr dominieren das Labyrin- thische und Verzweigte, treten gewinnbringend an die Stelle einfacher (Krimi-)Linearität. Dass Rosei in seiner Poetik den Leitlinien eines außermoralischen Charakters der Grausamkeit und der existenziellen Ausweglosigkeit des Lebens verpflichtet ist, trägt noch zum Reiz dieser Arbeit Hanekes bei. (tb) 37
38 FR 15.10., 21:00 FRaUlein BRD 1985 REGIE, BUCH Michael Haneke KAMERA Walter Kindler, Klaus Hohenberger SCHNITT Monika Sozbacher, Monika Schreiner MIT Angelica Domröse, Peter Franke, Lou Castel, Heinz- Werner Kraehkamp, Cordula Gerburg , Chris Howland, Lisa Helwig, Paulus Manker PRODUKTION Telefilm Saar Gmbh; SR (Saarländischer Rundfunk) LÄNGE 108 Minuten FORMAT Beta-SP, s/w Eine Mentalitätsstudie der deutschen Nach- kriegszeit, ein bitter-sarkastisches Melodram, von Haneke einmal als seine Antwort auf Fassbinders DIE EHE DER MARIA BRAUN bezeichnet. Eine Frau hat es sich in ihrem kleinstädtischen Leben »gut« eingerichtet – mit ihren beiden Kindern und ihrem Liebhaber, einem französischen Besatzungssol- daten und Amateur-Catcher. Bis ihr für tot erklärter Ehemann aus der russischen Kriegsgefangenschaft zurückkehrt. Die Autonomie ist schlagartig dahin, und ihr Alltag fortan von Entfremdung, Isolation und Psycho-Terror bestimmt: Der Mann leidet nicht nur am Trauma des Krieges, sondern auch am Trau- ma der Heimkehr. Hanekes bildästhetisch vielleicht ausladendster Fernsehfilm, nicht nur das Porträt einer Frau, die ihr »Glück« einfordert, sondern auch das Porträt einer deutschen Kleinstadt im Taumel des Wirtschaftswunders. Das Kino als Ort, in Hanekes Filmen nur selten präsent, ist dabei eine zentrale Drehscheibe – und gerät am Ende – ganz im metaphorischen Sinn – zum Fluchtraum schlechthin. (lm) Michael haneke | PROGRAMM | 1. BIS 20. OKTOBER 2010 | METRO KINO FR 1.10., 19:30 | MO 4.10., 21:00 DeR SieBenTe kOnTinenT A 1989 REGIE, BUCH Michael Haneke KAMERA Toni Peschke SCHNITT Marie Homolkova MUSIK Alban Berg MIT Birgit Doll, Dieter Berner, Leni Tanzer, Udo Samel, Robert Dietl, Georg Friedrich PRODUKTION Veit Heiduschka; Wega-Film LÄNGE 104 Minuten FORMAT 35 mm, Farbe Das Kinodebüt von Michael Haneke, 1989 in Cannes uraufgeführt und Auftakt zu seiner viel diskutierten Trilogie der emotionalen Vergletscherung. Ein Film von stilistischer Präzision, wie man sie im österrei- chischen (Erzähl-)Kino bis dahin noch nicht gesehen hat. Über einen Zeitraum von drei Jahren zeichnet Haneke den Alltag einer Linzer Mittelstandsfami- lie nach: Aufstehen, Zähneputzen, Frühstücken, Arbeiten, nach Hause kommen, Lichtabdrehen. Vater, Mutter, Kind eingespannt in die Mechanik der kapitalistischen Lebensordnung. Dann, eines Tages, die Wende. Das Ehepaar beschließt, gemeinsam mit der Tochter, in den Tod zu gehen – und vollzieht ihre Tat auf brachiale Weise. Ein Familienporträt als Traktat über das »Grauen der Wirklichkeit«, unmissverständlich formuliert in einer Grammatik der Ausweglosigkeit: Schwarzblenden, strenge Bildkadrage, kalte Farben, wie versteinert agierende Figuren. Haneke erklärt nichts, vertraut stattdessen ganz auf die Wirkungskraft der Zeichen. Ein zutiefst verstörender Film, der in der Klarheit seiner Form aber nachhaltig zu transzendentaler Schönheit findet. (lm)
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Seite 7 und 8: 30 ein persönlicher text über die
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