Michael Haneke - Filmarchiv Austria

aber da es schwer zu beweisen ist, welchen anteil
die verunsicherung am versagen der beteiligten hat,
und in anbetracht des ergebnisses der hergang
keine rolle mehr spielt, ist der effekt nur eine wei­
tere bestätigung seiner meinung.
ich habe die filme von Michael haneke nie kalt
gefunden, im gegenteil, ich empfand es als tröstlich,
themen, situationen und menschen mit grosser
sorgfältigkeit darin aufgegriffen zu sehen, die mich
selber manchmal verzweifeln lassen. wenn andere
sie auch sehen (und sich ihrer annehmen), dann
sind die dämonen zwar nicht vertrieben, aber doch
auf kurze zeit gebannt. nicht immer ist geteiltes leid
halbes leid, aber erkanntes leid, leid, das eine form
gefunden hat, beweist einem wenigstens, dass man
nicht der einzige ist, der in einer welt aus glücklichen
cornflakeskindern und herrlich eingerichteten fern­
sehfamilien dinge sieht, die man nicht sehen sollte.
nach der arbeit an einem hanekeset fernzusehen
kann anstrengend werden. die schlampereien häu­
fen sich. automatisch erstelle ich bei jeder einstel­
lung in meinem kopf listen. je schlechter der film,
desto länger.
Michael haneke
da hat man es bei haneke schon leichter. viele unge­
nauigkeiten sind da nicht zu finden.
das, was oft als sezierender blick beschrieben wird,
empfinde ich in der arbeit, aber auch im privaten
gespräch als befreiend. es ist ein aufmerksamer,
offener und gewissenhafter blick, eine forschungs­
arbeit, wenn man so will. eine respektvolle zuwen­
dung.
als wir die klavierspielerin gedreht haben, war ich
eine ziemlich junge frau, und er schon ein ziemlich
älterer herr, aber in der arbeit war das egal. ne­
beneinander im videozelt im sexshop war da keine
peinliche berührtheit, sondern die konzentration
auf die arbeit.
und dazwischen auch blödes gekicher.
es ist so erfrischend einem klugen menschen zu
begegnen.
Kathrin Resetarits ist künstlerische assistentin von Michael haneke.
Sie hat an der Wiener Filmakademie studiert und arbeitet als Schauspielerin,
Regisseurin und autorin.
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