Patrick Süskinds Der Kontrabass - UWSpace - University of Waterloo

dennoch dieser Bezeichnung als Monodrama, da in meiner Arbeit der Fokus auf der
psychoanalytischen Untersuchung liegt.
Da das Monodrama in Verbindung mit der Epoche der Empfindsamkeit entstanden ist
(„die Gefühlswelt einzelner Personen“), besteht das Ziel dieser neuen Gattung darin,
Emotionen zum Ausdruck zu bringen:
Der Zuschauer sollte sich mit dem Protagonisten identifizieren und über die
Identifikation an der Fülle der Emotionen teilhaben. Der rasche Wechsel von
Leidenschaft und Selbstanalyse, Retrospektive und düsterer Zukunftsprognose, Reflexion
und Klage, Isolation und Hinwendung zur Natur ermöglichte eine kontrastreiche
Gestaltung heroischer und elegischer Affekte. (Braungart, Reallexikon II 628)
Betrachtet man die Entwicklung des Monodramas, so stellt man fest, dass es seinen
Erfolg in erster Linie Jean-Jacques Rousseau verdankt. Dessen Stück Pygmalion (1770) ist vor
allem in Deutschland mit Begeisterung aufgenommen worden und begründete somit die
darauffolgende Tradition des Monodramas (Braungart, Reallexikon II 628). Diese positive
Resonanz in Deutschland zwischen den Jahren 1775 und 1790 ist „auf die verbreitete Vorliebe
für die empfindsame Literatur zurückführen“ (Braungart, Reallexikon II 629). Das Interesse an
der Gattung des Monodramas ging demnach mit dem Ende der empfindsamen Literatur zurück,
weshalb es im 19. Jahrhundert fast keine Monodramen mehr gab.
Im darauf folgenden Jahrhundert allerdings wird es wiederentdeckt:
Erst im 20. Jh. erlebt es eine bemerkenswerte Renaissance. Das Monodrama wird unter
Verzicht auf die musikalische Begleitung zur Konzentration auf die Sprache genutzt. Die
Möglichkeit, reduktionistisch zu arbeiten, macht die prägnante Form zu einem
dramatischen Experimentierfeld. Der Verlust der Ganzheit, der Ich-Zerfall, die
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