Patrick Süskinds Der Kontrabass - UWSpace - University of Waterloo

5.1.3. “Severe mood shifts” (IH 8)
Zu diesen negativen Gefühlen kommt als weitere Belastung das Hin- und
Hergerissensein zwischen positiven und negativen Gefühlen hinzu. Als Borderline-
Persönlichkeit leidet der Jemand unter starken Stimmungsschwankungen. Er kann sich in
einem Moment für etwas begeistern und sich im nächsten Moment zu Wutausbrüchen
hinreißen lassen. So schwärmt er zu Beginn seines Monologes von der Wichtigkeit der
Kontrabassisten:
Zwölf Kontrabässe, wenn die wollen – theoretisch jetzt –, die können Sie mit einem
ganzen Orchester nicht in Schach halten. Schon rein physikalisch nicht. Da können die
andern einpacken. Aber ohne uns geht erst recht nichts. Können Sie jeden fragen. Jeder
Musiker wird Ihnen gern bestätigen, dass ein Orchester jederzeit auf den Dirigenten
verzichten kann, aber nicht auf den Kontrabass . . . Der Bass ist also das Fundament,
auf dem sich dieses ganze herrliche Gebäude erhebt, bildlich. Nehmen sie den Bass
heraus, dann entsteht eine reinste babylonische Sprachverwirrung, Sodom, in dem
niemand mehr weiß, warum er überhaupt Musik macht. (8-10)
Mit dieser Beschreibung glorifiziert er den Kontrabass und somit auch seine Tätigkeit
als Kontrabassist dermaßen, dass sie anhand der biblischen Anspielungen, eine anmaßende und
selbstherrliche Wirkung erzeugt. Er steigert sich zunehmend in die Vorstellung hinein, das
wichtigste Element in der Musik schlechthin zu sein:
Ich bin ein bescheidener Mensch. Aber als Musiker weiß ich, was der Boden ist, auf
dem ich stehe; die Muttererde, in die hinein wir alle verwurzelt sind; der Kraftquell, aus
dem heraus, sich jeder musikalische Gedanke speist; der eigentlich zeugende Pol, aus
dessen Lenden – bildlich – der musikalische Same quillt... – das bin ich! – Ich meine
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