Patrick Süskinds Der Kontrabass - UWSpace - University of Waterloo

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5.1.1. “Unstable and intense interpersonal relationships” (IH 8) 40 5.1.2. “Impulsiveness in potentially self-damaging behaviors” ( IH 8) 44 5.1.3. “Severe mood shifts” (IH 8) 48 5.1.4. “Frequent and inappropriate displays of anger” (IH 8) 53 5.1.5. “Lack of clear sense of identity” (IH 8) 55 5.2. Die Bedeutung des Kontrabasses 61 5.2.1. Der Kontrabass als Projektionsfläche 62 5.2.2. Liebe, Hass und Personifizierung 62 5.3. Die Anspielungen des Kontrabassisten auf Sigmund Freuds theoretische Ansätze 5.3.1. Der Ödipuskomplex 65 5.3.2. Der Mensch als Wesen mit triebhaften Zügen: Die Bedeutung des „Es“ 68 5.3.3. Das Gefühl der Minderwertigkeit 69 5.4. Sprachliche Analyse und die Bedeutung der dramentheoretischen Aspekte 5.4.1. Der Monolog des Kontrabassisten 71 5.4.2. Stimmungserzeugung durch Sprache 73 5.4.3. Implizite und explizite Informationsvergabe im Verlauf des Stückes durch Figur und Nebentext 5.4.4. Das offene Dramenende – wird er wirklich schreien? viii 65 71 77 79
6. Zusammenfassung der Ergebnisse und Forschungsausblick Bibliografie 89 Primärwerk 89 Sekundärwerke 89 ix 82
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Seite 3 und 4: Abstract This thesis provides a psy
Seite 5 und 6: Meinen Mitbewohnern, und inzwischen
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Seite 11 und 12: Charakter die Merkmale der Borderli
Seite 13 und 14: 1.3. Forschungsstand Zunächst ist
Seite 15 und 16: 1.4. Methode Meine Herangehensweise
Seite 17 und 18: 2. Formale Analyse des Werkes Der K
Seite 19 und 20: dennoch dieser Bezeichnung als Mono
Seite 21 und 22: stimmen überein. Auch in Süskinds
Seite 23 und 24: Wand“ durchbrochen, indem der Pro
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Seite 29 und 30: 3. Zur Borderline-Forschung Bei der
Seite 31 und 32: Wenn man die Borderline-Persönlich
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Seite 35 und 36: aufmerksam zu machen. Ziel ist es d
Seite 37 und 38: existieren richtet sich nämlich na
Seite 39 und 40: 4. Zur Freud-Forschung Einführend
Seite 41 und 42: Gewissen und die beobachtende Abspa
Seite 43 und 44: . Aber der Hauptanteil des Minderwe
Seite 45 und 46: verdrängt, noch bevor das Kind erw
Seite 47 und 48: darfst du nicht sein . . .
Seite 49 und 50: einem einzigen Monolog besteht, der
Seite 51 und 52: auf seine Inkompetenz in diesem Ber
Seite 53 und 54: Nachdem er sich über Sarah aufgere
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Indem er hier Ausdrücke wie „unu
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fragen, warum er diesen überhaupt
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Wir, die Kontrabassisten, sind so g
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erstrecken: „Marked and persisten
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an, auf dem man nicht schön spiele
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Weise über ihn: „Die Kontrabäss
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5.2.1. Der Kontrabass als Projektio
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Die Hüfte viel zu tief, die Taille
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Dominanter Vater, Beamter, unmusisc
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Hinzu kommt außerdem, dass er maß
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eschriebene Spannung, also sein Min
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Protagonisten“ (Braungart, Realle
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der Oper erschossen werden könnte
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gewisser Weise etwas Positives abge
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auch das, was implizit dahinter ste
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darauf hinweisen, dass er am Abend
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6. Zusammenfassung der Ergebnisse u
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Für ein weiteres Forschungsvorhabe
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der Unantastbarkeit dieser Ikonen d
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Psyche und Beweggründe eröffnet.
Seite 99 und 100:
Diagnostic and Statistical Manual o
Seite 101:
Wright, Elisabeth. Psychoanalytic C
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