Patrick Süskinds Der Kontrabass - UWSpace - University of Waterloo

stimmen überein. Auch in Süskinds Der Kontrabass handelt es sich um ein Ein-Personen-
Stück, welches sogar vereinzelte musikalische Einspielungen enthält, mit einer solchen jeweils
beginnt und endet. Somit greift es zumindest zu einem kleinen Teil die Tradition des „von
Instrumentalmusik untermalten“ (Metzler 309) Monologes auf. Der Protagonist ist jedoch
männlich, so wie es in der späteren Entwicklung des Monodramas (Metzler 309) der Fall ist.
2.2. Dramentheorie (nach Manfred Pfister)
In den folgenden Gliederungspunkten zur Dramentheorie beziehe ich mich auf das
theoretische Werk Das Drama (1977) von Manfred Pfister. Die Gründe hierfür sind zum Einen
sein weit gefasster Dramenbegriff und zum anderen die dennoch detaillierte Beschreibung der
einzelnen Aspekte, die auf die verschiedenen Dramenformen zutreffen. Diese weite
Begriffsdefinition einerseits und die sehr detaillierte Untergliederung zur Definition
andererseits lassen sich wie folgt miteinander vereinbaren: Pfister geht in seinem Buch
eingangs auf die „Problematik der Definition von Drama“ (Pfister 31) ein und übt Kritik an
bisherigen Definitionen. Dabei verweist er darauf, dass ein allzu eng gefasster Dramenbegriff
bestimmte Sonderformen dieser Gattung nicht berücksichtige, wie beispielsweise das von
Robert Petsch geforderte Kriterium der identifikatorischen Wirkung eines Dramas, was bei
Brecht durch seine Verfremdungstechniken bewusst aufgehoben wird (Pfister 31). Es ist also
wichtig, eine Definition für das Drama zu verfassen, unter welcher sich auch die speziellen
Fälle der Gattung subsumieren lassen. Pfister wählt aus diesem Grund einen weiteren
Dramenbegriff und ist sich dessen bewusst, dass somit die Abgrenzung zu anderen Gattungen
teilweise verschwimmen kann, wie zum Beispiel „die Oper, die Pantomime oder das Ballett“
(Pfister 33). Dies betrachtet er allerdings nicht als problematisch, da er in den darauf folgenden
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