Patrick Süskinds Der Kontrabass - UWSpace - University of Waterloo

der Oper erschossen werden könnte (94). Seine Beschreibungen von Gewalt beziehen sich auf
die Schilderung der Vergewaltigungsphantasien der eigenen Mutter (39), seine Auskunft
darüber, dass Beethoven zwar nicht gewalttätig gewesen sei, allerdings ein paar Klaviere
zusammengeschlagen hätte (23), sowie seine Aussage, dass Wagner seine erste Frau
geschlagen haben soll (42), und seine eigene Androhung, dass seine Frau etwas „erleben“
könne, wenn sie mit ihm zusammen ist und mit anderen Männern essen geht (75), sowie auch
das Bedürfnis, den Kontrabass zu „zerhacken“ (49) von Gewalt zeugt. Diese beiden Wortfelder
erzeugen eine düstere Grundstimmung, auch wenn sie gelegentlich durch Lächerlichkeit und
komische Elemente durchbrochen wird, worauf ich später eingehen werde. Denn diese leisten
ebenfalls ihren Beitrag zur gesamten Stimmung und zum Charakterbild des Protagonisten als
tragikomische 11 Gestalt. Im Augenblick möchte ich zunächst auf die negativen Ausdrücke in
seinem Monolog hinweisen, da das zentrale Thema meiner Arbeit sehr ernst ist.
Zusätzlich zu den Wortfeldern Tod und Gewalt ist seine Rede gespickt von Wörtern
wie „Schinderei“ (67), „Verzweifeln“ (93), „ekelhaft“ (73, 74, 75), „Grausamkeit“ (43), „das
Grauenvolle“ (82), „einsam“ (47), „zugrunde gehen“ (90), „keine Hoffnung“(59), „Angst“ (91)
und „Katastrophe“ (31, 39, 40, 90). Diese Beispiele und viele weitere machen seine Denkweise
und die Grundstimmung, die seinem Monolog zugrunde liegt, deutlich. Er fühlt sich allein und
sieht keinen Ausweg, indem er die Hoffnungslosigkeit seiner Stellung im Orchester beschreibt,
die für ihn ja seine Identität zum größten Teil mitbegründet. Bleibt ihm als einzige
Möglichkeit, dem Ganzen ein Ende zu setzen, zwangsläufig nur die wahnsinnig erscheinende
11 Da der Kontrabassist sowohl bemitleidenswerte, als auch slapstikhafte Züge bestitzt, bezeichne ich diesen als
tragikomisch. In Wilperts Sachwörterbuch wird der Begriff Tragikomödie ähnlich formuliert: „Drama als
Verbindung von Tragik und Komik im gleichen Stoff nicht zu einem lockeren Nebeneinander, sondern zu inniger
Durchdringung beider Elemente“ (Wilpert 848). Wilpert schreibt weiterhin, dass diese zur gegenseitigen
„Erhellung“ (848) dienen. Ein Beispiel aus dem Kontrabass ist, das lächerlich anmutende Schimpfen des Jemands
als dieser über seinen Kontrabass stolpert und ihn dann beschimpft (Kontrabass 69). Hier wird nämlich zugleich
seine mangelnde Selbstbeherrschung, die Teil seines Krankheitsbildes ist, offenbar.
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