Patrick Süskinds Der Kontrabass - UWSpace - University of Waterloo

wie dort werden diejenigen, die ohnehin schon die Drecksarbeit machen, darüber hinaus
noch von den anderen verachtet. (Kontrabass 58f.)
Die vermeintliche Verachtung durch die anderen Musiker und seine Behauptung „der
letzte Dreck“ zu sein, begründet er zum einen damit, dass es ihm nicht möglich ist, sich wie
alle anderen auch zum Applaus von seinem Sitz zu erheben, zum anderen daran, dass er als
Kontrabassist kaum Beachtung erlangen würde: „Bei mir sagt kein Mensch, aha, der
Kontrabass, weil ich geh ja unter in der Masse“ (57). Hieran wird die Ambivalenz deutlich, die
den Charakter des Protagonisten ausmacht und es nicht ermöglicht, ein klares Bild seiner
Identität ausfindig zu machen. Er kann sich also in einem Moment bestätigt und wichtig
fühlen, und im nächsten Augenblick das Gefühl haben, unbedeutend zu sein. Dies ist ein
typisches Merkmal, wenn es darum geht, die Identitätskonstruktion einer Borderline-
Persönlichkeit zu beschreiben:
Borderlines lack a constant, core sense of identity, just as they lack a constant core
conceptualization of others. The borderline does not accept her own intelligence,
attractiveness, or sensitivity as constant character traits, but rather as comparative
qualities to be continually re-earned and judged against others’. (IH 35)
Dass er seinen eigenen Wert in Vergleich mit anderen misst, lässt sich nicht nur an der
Sichtweise seiner Funktion im Orchester erkennen, sondern auch an seiner Beschreibung der
jungen Sopranistin Sarah: „Nicht einen einzigen Ton kann ich schön spielen ... – und sie macht
ihren Mund auf, und alles, was herauskommt, ist herrlich“ (Kontrabass 85). Hier zeichnen sich
außerdem deutlich die Minderwertigkeitskomplexe ab, die den Kontrabassisten plagen:
Aber ich kann nicht eine musikalische Phrase spielen . . . Und es liegt nicht am
Instrument. Meinen Sie, Franz Schubert fängt seine 8. Sinfonie mit einem Instrument
57