3. Klassik um 11 Beethovenhalle - Beethoven Orchester Bonn

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Das Werk ist als geschlossene Form durchkomponiert. Subtil
verschachtelt tauchen verschiedene Facetten des Walzers auf:
Die Einleitung erinnert an einen „Valse noble“ von Schubert. Es
folgen ein sentimentaler und ein kapriziöser Typus, danach ein
Walzer à la Johann Strauß, eine Version im Charakter eines lang-
samen Ländlers im modernen Gewand, dann eine eigenwillige
Form mit dem Kampf der Metren. Am Ende holt Ravel richtig aus
und bringt eine Hommage an den großen Wiener Walzer. Das
Werk endet in einem verlöschenden Epilog, in dem Fragmente all
dieser Walzer eigentümlich verzerrt, aber äußerst kunstvoll
verknüpft werden.
Leben und Lieben in Wien
„Gute Nacht, Lanner! Guten Abend, Strauß Vater! Guten Morgen,
Strauß Sohn“ urteilte die Presse, als der neunzehnjährige Johann
Strauß junior vor das Wiener Publikum trat. Zu Beginn seiner
Karriere musste der 1825 geborene Strauß-Sohn erbittert gegen
die Übermacht seines Vaters kämpfen. Seine Buben sollten keine
Musiker werden, befahl dieser. Es half nichts: Erfolgreich debü-
tierte sein Sohn als Dirigent und Komponist. Er hetzte von einem
Spielort zum nächsten und wurde als „Walzerkönig“ gefeiert. Auf
den großen Bällen fungierte er als Hofballdirektor, während sich
auf dem Parkett die Paare in die eine oder andere Richtung dreh-
ten. Immer wieder warnten Mediziner vor den lebensgefährli-
chen Drehungen. Dennoch: Wien versank im 3/4-Takt. Strauß
meinte einmal: „Wenn ich geige, tanzen selbst die Küken in den
Eiern mit!”.
Um 1830 kam neben dem Walzer als ein weiterer Modetanz die
Polka auf – ein beschwingter Rundtanz im lebhaften bis raschen