6. HAUSKONZERT im Schumannhaus - Beethoven Orchester Bonn

Wir spielen für Dich!
6. HAUSKONZERT
Dienstag, 9. April 2013, 20 Uhr
Schumannhaus
„Schumann und Zeitgenossen 1840“
Andreas Post Tenor
Tatjana Dravenau Klavier
PROGRAMM

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Foto: Barbara Aumüller

PROGRAMM
„Schumann und Zeitgenossen 1840“
Robert Schumann (1810-1856)
Aus Myrthen op. 25:
Der Nussbaum Nr. 3
Zwölf Gedichte von Justinus Kerner op. 35 (1840)
Lust der Sturmnacht
Stirb', Lieb' und Freud'!
Wanderlied
Erstes Grün
Sehnsucht nach der Waldgegend
Auf das Trinkglas eines verstorbenen Freundes
Wanderung
Stille Liebe
Frage
Stille Tränen
Wer machte dich so krank?
Alte Laute
PAUSE
Robert Schumann
Belsazar g-Moll op. 57 (1840)
Johann Vesque von Püttlingen (1803-1883)
Die Geisterinsel
3

Carl Koßmaly (1812-1893)
Die Weinende
Mein erster Gedanke
Robert Schumann
Aus Vier Gesänge für Singstimme und Klavier op. 142:
Lehn Deine Wang´ an meine Wang´ Nr. 2 (1840)
Mädchen Schwermut Nr. 3 (1840)
Carl Ludwig „Louis“ Hetsch (1806-1872)
Abschied
Josephine Lang (1815-1880)
Das Traumbild
Robert Schumann
Aus Romanzen und Balladen für Singstimme
und Klavier (Heft 3) op. 53:
Loreley Nr. 2 (1840)
Norbert Burgmüller (1810-1836)
Frühlingslied
Ferdinand Kufferath (1818-1896)
Morgen
Robert Schumann
Aus Vier Gesänge für Singstimme und Klavier op. 142:
Mein Wagen rollet langsam Nr. 4 (1840)
Andreas Post Tenor
Tatjana Dravenau Klavier
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Aufbruch
1840 war bekanntermaßen Robert Schumanns „Liederjahr“, in
dem der Großteil seines Schaffens für Stimme und Klavier
entstand. Von seinen insgesamt 250 Liedern komponierte er
1840 immerhin rund 140. Dass Schumann sich dieser Gattung
so eifrig zuwandte, ist umso erstaunlicher, als er sich ihr
gegenüber noch 1839 kritisch geäußert hatte. Anfang 1840
Clara Wieck (1840) gemalt Robert Schumann (1839) gemalt
von Johann H. Schramm
von Joseph Kriehuber
war Schumanns Sinneswandel dann förmlich mit den Händen
zu greifen. Als er gegenüber seiner Braut Clara Wieck bekannte:
„Ach Clara, was das für eine Seligkeit ist, für Gesang zu
schreiben; die hatte ich lange entbehrt … Es ist doch eine ganz
andere Musik, die nicht erst durch die Finger getragen wird – viel
unmittelbarer und melodiöser.“
Zu den ersten Resultaten dieses Schaffensrausches gehörten
der Heinrich Heine-Zyklus „Liederkreis“ op. 24 sowie die 26
Lieder umfassende Sammlung „Myrthen“ op. 25, die Schumann
Clara am lang herbeigesehnten Hochzeitstag (12. September)
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als Geschenk überreichte. Wie das daraus stammende Lied „Der
Nussbaum“ ist überhaupt die gesamte Liedproduktion Schumanns
im Jahr 1840 Ausdruck seiner Liebe zu Clara, seiner
Sehnsüchte, Leidenschaften, aber auch Ängste.
Um Wehmut und Vergänglichkeit, Abschied und Aufbruch
dreht sich auch die Vertonung von zwölf Gedichten von Justinus
Kerner, die Schumann im November 1840 begonnen hatte.
Mit insgesamt 22 Gedichten rangiert der auch auf dem Gebiet
der Naturheilkunde und der Parapsychologie bewanderte
Schriftsteller in Schumanns Liedkosmos noch vor Johann Wolfgang
von Goethe (19 Lieder) und Joseph Freiherr von Eichendorff
(16 Lieder). Schon bei den ersten Liedvertonungen war
Kerner für Schumann eine große Herausforderung, wie er 1828
bekannte: „Kerner´s Gedichte […] brachten mich zuerst auf den
Gedanken, meine schwachen Kräfte zu versuchen, weil in diesen
[Gedichten] schon jedes Wort ein Sphärenton ist, der erst durch
die Note bestimmt werden muss.“
Im Gegensatz etwa zu den bedeutenden Heine-Zyklen wie
„Dichterliebe“ wird in den zwölf Kerner-Liedern op. 35 die
Natur zur Erlebniswelt des Liebenden und Verzagten. Gleich
das erste Lied „Lust der Sturmnacht“ wird zum Sinnbild des
aufgewühlten Seelenlebens des sich einsam zurückgezogenen
Liebenden. In „Erstes Grün“ erhofft sich das bedrückte Ich Stärke
aus der aufkeimenden Natur. Mal schwermütig und dann
wieder jubilierend, mal todtraurig und dann wieder hoffnungsvoll
durchstreift hier der Wanderer eine irdische Welt, die ihm
dennoch nicht das ersehnte Glück bringen wird. Und so endet
seine Reise mit den Zeilen aus „Alte Laute“: „Und aus dem
Traum, dem bangen, weckt mich ein Engel nur.“
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Heinrich Heine (Gemälde von Moritz Daniel Oppenheim, 1831)
Dichterfürst Heinrich Heine
„Ich stellte mir nach der Skizze des Herrn Krahe in Heine´n einen
mürrischen, menschenfeindlichen Mann vor, der schon wie zu
erhaben über den Menschen und dem Leben stünde, als dass er
sich noch an sie anschmiegen könnte. Aber wie anders fand ich
ihn und wie ganz anders war er, als ich ihn mir gedacht hatte.“
Mit diesen Worten blickte Robert Schumann in einem Brief vom
9. Juni 1828 an Heinrich von Kurrer auf seine Begegnung mit
Heinrich Heine zurück. Einen Monat zuvor, am 8. Mai, hatte
Schumann ihn in Begleitung von Gisbert Rosen in München
besucht, wo Heine als Redakteur der „Neuen Allgemeinen Politischen
Annalen“ arbeitete. Und im Gegensatz zu den
Beschreibungen Heines, die der Schauspieler Carl Krahe Schu-
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mann warnend mit auf den Weg gegeben hatte, erlebte er jetzt
einen „menschlichen“ Dichter, um dessen Mund ein „ironisches
Lächeln“ lag und dessen Gespräche „anziehend“ waren.
Sollte dies das einzige Zusammentreffen zwischen Schumann
und Heine bleiben, wurden dessen Gedichte zu einem langjährigen
Wegbegleiter des Komponisten. So vertonte Schumann
ab seinem Liederjahr 1840 insgesamt 39 Heine-Gedichte,
dazu gehörte die dramatische Ballade Belsazar op. 57, in der
Heine die alttestamentarische Geschichte vom babylonischen
König Belsazar und seiner schändlichen Vergnügungssucht
erzählt. Die zwei Lieder „Lehn Deine Wang“ op. 142,2 und
„Mein Wagen rollet langsam“ op. 142,4 waren hingegen
ursprünglich Teil des Heine-Zyklus „Dichterliebe“ op. 48. Schildert
das erste Lied eine Traumfahrt, auf der das lyrische Ich drei
„Schattengestalten“ begegnet, besitzt „Lehn Deine Wang“
etwas von jener Ironie, die Schumann an Heine so geschätzt
hatte.
Jäger und Sammler
Als 2010 die Musikwelt Robert Schumanns 200. Geburtstag
feierte, blickte man auch gespannt nach Bremen. In einem
Konzert erlebten dort viele Lieder und Instrumentalstücke ihre
Uraufführung, die Schumann zwischen 1838 – 1841 gesammelt
und vierteljährlich in seiner „Neuen Zeitschrift der Musik“
veröffentlicht hatte. Unter dem Titel „Sammlung von Musik-
Stücken alter und neuer Zeit“ waren als Beilage so insgesamt
16 Notenhefte mit 70 Werken von 39 Komponisten erschienen.
Neben Orgelstücken von Bach, Klavier-Piècen von Liszt und
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Neue Zeitschrift für Musik, Kopf des Titelblatts vom 30. April 1850
Spohr sowie einem Chorwerk von Beethoven hatte Schumann
vor allem Lieder von Freunden und Bekannten zusammengetragen.
In das vierte Heft des ersten Jahrgang 1838 nahm er
zwei Heine-Vertonungen von Johann Vesque von Püttlingen
und Josephine Lang auf. Den Wiener Geheimrat Püttlingen
hatte Schumann 1838 bei einem seiner Hauskonzerte in Wien
kennen gelernt. Über dessen Heine-Lied „Die Geisterinsel“ hat
Schumann aber erstaunlich kritisch berichtet: „Dem Sinne des
Heine'schen Gedichtes entsprechend, ist es der graue trübe Ton
der Musik, der die Wirkung der Composition macht; von den
Worten entkleidet, erschiene sie allerdings etwas einförmig und
harmoniearm.“ Über „Das Traumbild“, das von einer guten
Freundin Claras stammt, äußerte er sich stattdessen bewundernd:
„Das Lied von Josephine Lang ist ein feines, äußerst
zartes Gewächs […]; es gefällt uns durchaus in seiner Innigkeit,
namentlich da, wo es in's C-Dur ausweicht, wie dann das Ganze
sehr ausdrucksvoll declamiert ist.“
Vom langjährigen Mitarbeiter der „Neuen Zeitschrift für
Musik“, Carl Koßmaly, stammen gleich zwei Lieder. „Mein
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erster Gedanke“ stammt aus dem 7. Heft (1839). Und mit „Die
Weinende“ (15. Heft, 1841) vertonte Koßmaly ein Gedicht von
Lord Byron, mit dem sich Schumann schon 1827 beschäftigt
hatte. Von dem Stuttgarter Carl Ludwig („Louis“) Friedrich
Hetsch, der zunächst Chorleiter und ab 1846 Hofmusikdirektor
in Mannheim war, veröffentlichte Schumann das Lied
„Abschied“ (Heft 5, 1839).
Im letzten Heft seines
Liederjahres 1840 präsentierte
er nicht nur ein Lied
des in Mülheim/Ruhr geborenen,
späteren Mendelssohn-Schülers
Ferdinand
Kufferath. Mit dem „Frühlingslied“
von Norbert Burgmüller
erinnerte er an einen
Norbert Burgmüller
Komponisten, der 1836 mit
nur 26 Jahren verstorben war. Welche Bewunderung Schumann
für ihn hegte, kann man seinem Nachruf entnehmen: „Nach
Franz Schuberts frühzeitigem Tod konnte keiner schmerzlicher
treffen als der Burgmüllers. Anstatt dass das Schicksal einmal in
jenen Mittelmäßigkeiten decimiren sollte, wie sie scharenweise
herumlagern, nimmt es uns die besten Feldherrentalente selbst
weg.“
Guido Fischer
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LIEDTEXTE
ROBERT SCHUMANN
Der Nussbaum op. 25, 3
Text: Julius Rosen
Es grünet ein Nußbaum vor dem Haus,
Duftig, luftig
Breitet er blättrig die Äste aus.
Viel liebliche Blüten stehen dran;
Linde Winde
Kommen, sie herzlich zu umfahn.
Es flüstern je zwei zu zwei gepaart,
Neigend, beugend
Zierlich zum Kusse die Häuptchen zart.
Sie flüstern von einem Mägdlein,
[Dächte Nächte,
Tagelang, wüsste], ach!
selber nicht was.
Sie flüstern - wer mag verstehn so gar
Leise [Weise]? –
Flüstern von Bräut'gam
und nächstem Jahr.
Das Mägdlein horchet,
es rauscht im Baum;
Sehnend, Wähnend
Sinkt es lächelnd in Schlaf und Traum.
Zwölf Gedichte von
Justinus Kerner op. 35
Lust der Sturmnacht
Wenn durch Berg und Tale draußen
Regen schauert, Stürme brausen,
Schild und Fenster hell erklirren,
Und in Nacht die Wandrer irren,
Ruht es sich so süß hier innen,
Aufgelöst in sel'ges Minnen;
All der goldne Himmelsschimmer
Flieht herein ins stille Zimmer:
Reiches Leben, hab Erbarmen!
Halt mich fest in linden Armen!
Lenzesblumen aufwärts dringen,
Wölklein ziehn und Vöglein singen.
Ende nie, du Sturmnacht, wilde!
Klirrt, ihr Fenster, schwankt,
ihr Schilde,
Bäumt euch, Wälder, braus, o Welle,
Mich umfängt des Himmels Helle!
Stirb, Lieb' und Freud'!
Zu Augsburg steht ein hohes Haus,
Nah bei dem alten Dom,
Da tritt am hellen Morgen aus
Ein Mägdelein gar fromm;
Gesang erschallt,
Zum Dome wallt
Die liebe Gestalt.
Dort vor Mariä heilig' Bild
Sie betend niederkniet,
Der Himmel hat ihr Herz erfüllt,
Und alle Weltlust flieht:
„O Jungfrau rein!
Laß mich allein
Dein eigen sein!“
Alsbald der Glocke dumpfer Klang
Die Betenden erweckt,
Das Mägdlein wallt die Hall' entlang,
Es weiß nicht, was es trägt;
Am Haupte ganz
Von Himmelsglanz
Einen Lilienkranz.
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Mit Staunen schauen all' die Leut'
Dies Kränzlein licht im Haar,
Das Mägdlein aber wallt nicht weit,
Tritt vor den Hochaltar:
„Zur Nonne weiht
Mich arme Maid!
Stirb, Lieb' und Freud'!“
Gott, gib, dass dieses Mägdelein
Ihr Kränzlein friedlich trag',
Es ist die Herzallerliebste mein,
Bleibt's bis zum jüngsten Tag.
Sie weiß es nicht,
Mein Herz zerbricht,
Stirb, Lieb' und Licht!
Wanderlied
Wohlauf! noch getrunken
den funkelnden Wein!
den funkelnden Wein!
Ade nun, ihr Lieben!
geschieden muss sein.
Ade nun, ihr Berge,
du väterlich' Haus!
Es treibt in die Ferne
mich mächtig hinaus.
Die Sonne, sie bleibet
am Himmel nicht stehn,
Es treibt sie, durch Länder
und Meere zu gehn.
Die Woge nicht haftet
am einsamen Strand,
Die Stürme, sie brausen
mit Macht durch das Land.
Mit eilenden Wolken
der Vogel dort zieht
Und singt in der Ferne
ein heimatlich' Lied,
So treibt es den Burschen
durch Wälder und Feld,
Zu gleichen der Mutter,
der wandernden Welt.
Da grüßen ihn Vögel
bekannt überm Meer,
Sie flogen von Fluren
der Heimat hierher;
Da duften die Blumen
vertraulich um ihn,
Sie trieben vom Lande
die Lüfte dahin.
Die Vögel, die kennen
ein väterlich' Haus,
Die Blumen einst pflanzt'
er der Liebe zum Strauß,
Und Liebe, die folgt ihm,
sie geht ihm zur Hand:
So wird ihm zur Heimat
das ferneste Land.
Erstes Grün
Du junges Grün, du frisches Gras!
Wie manches Herz durch dich genas,
Das von des Winters Schnee erkrankt,
O wie mein Herz nach dir verlangt!
Schon brichst du aus der Erde Nacht,
Wie dir mein Aug' entgegen lacht!
Hier in des Waldes stillem Grund
Drück' ich dich, Grün,
an Herz und Mund.
Wie treibt's mich von
den Menschen fort!
Mein Leid, das [hebt]
kein Menschenwort,
Nur junges Grün ans Herz gelegt,
Macht, dass mein Herze
stiller schlägt.
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Sehnsucht nach der Waldgegend
Wär' ich nie aus euch gegangen,
Wälder, hehr und wunderbar!
Hieltet liebend mich umfangen
Doch so lange, lange Jahr'.
Wo in euren Dämmerungen
Vogelsang und Silberquell,
Ist auch manches Lied entsprungen
Meinem Busen, frisch und hell.
Euer Wogen, euer Halle,
Euer Säuseln nimmer müd',
Eure Melodien alle
Weckten in der Brust das Lied.
Hier in diesen weiten Triften
Ist mir alles öd' und stumm,
Und ich schau' in blauen Lüften
Mich nach Wolkenbildern um.
In den Busen eingezwinget,
Regt sich selten nur das Lied;
Wie der Vogel halb nur singet,
Den von Baum und Bach man schied.
Auf das Trinkglas
eines verstorbenen Freundes
Du herrlich Glas, nun stehst du leer,
Glas, das er oft mit Lust gehoben;
Die Spinne hat rings um dich her
Indes den düstren Flor gewoben.
Jetzt sollst du mir gefüllet sein
Mondhell mit Gold der
deutschen Reben!
In deiner Tiefe heil'gen Schein
Schau' ich hinab mit frommem Beben.
Was ich erschau' in deinem Grund
Ist nicht Gewöhnlichen zu nennen.
Doch wird mir klar zu dieser Stund',
Wie nichts den Freund
vom Freund kann trennen.
Auf diesen Glauben, Glas so hold!
Trink' ich dich aus mit hohem Mute.
Klar spiegelt sich der Sterne Gold,
Pokal, in deinem teuren Blute!
Still geht der Mond das Tal entlang,
Ernst tönt die mitternächt'ge Stunde.
Leer steht das Glas! Der heil'ge Klang
Tönt nach in dem kristallnen Grunde.
Wanderung
Wohlauf und frisch gewandert
ins unbekannte Land!
Zerrissen, ach zerrissen,
ist manches teure Band.
Ihr heimatlichen Kreuze,
wo ich oft betend lag,
Ihr Bäume, ach, ihr Hügel,
oh blickt mir segnend nach.
Noch schläft die weite Erde,
kein Vogel weckt den Hain,
Doch bin ich nicht verlassen,
doch bin ich nicht allein,
Denn, ach, auf meinem Herzen
trag' ich ihr teures Band,
Ich fühl's, und Erd und Himmel
sind innig mir verwandt.
Moritz von Schwind:
Des Knaben Wunderhorn
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Stille Liebe
Könnt' ich dich in Liedern preisen,
Säng' ich dir das längste Lied.
Ja, ich würd' in allen Weisen
Dich zu singen nimmer müd'!
Doch was immer mich betrübte,
Ist, dass ich nur immer stumm
Tragen kann dich, Herzgeliebte,
In des Busens Heiligtum.
Und dass du, was laut ich sage,
Oder preis' in Sangeslust,
Meinest, dass ich tiefer trage
Als dich, Herz, in warmer Brust.
Dieser Schmerz hat
mich bezwungen,
Dass ich sang dies kleine Lied,
Doch von bitterm
Leid durchdrungen,
Dass noch keins auf dich geriet.
Frage
Wärst du nicht,
heil'ger Abendschein!
Wärst du nicht,
sternerhellte Nacht!
Du Blütenschmuck!
Du üpp'ger Hain!
Und du, Gebirg', voll ernster Pracht!
Du Vogelsang aus Himmeln hoch!
Du Lied aus voller Menschenbrust!
Wärst du nicht, ach, was füllte noch
In arger Zeit ein Herz mit Lust?
Stille Tränen
Du bist vom Schlaf erstanden
Und wandelst durch die Au.
Da liegt ob allen Landen
Der Himmel wunderblau.
So lang du ohne Sorgen
Geschlummert schmerzenlos,
Der Himmel bis zum Morgen
Viel Tränen niedergoß.
In stillen Nächten weinet
Oft mancher aus dem Schmerz,
Und morgens dann ihr meinet,
Stets fröhlich sei sein Herz.
Wer machte dich so krank?
Dass du so krank geworden,
Wer hat es denn gemacht?
Kein kühler Hauch aus Norden
Und keine Sternennacht.
Kein Schatten unter Bäumen,
Nicht Glut des Sonnenstrahls,
Kein Schlummern und kein Träumen
Im Blütenbett des Tals.
Dass ich trag' Todeswunden,
Das ist der Menschen Tun;
Natur ließ mich gesunden,
Sie lassen mich nicht ruhn.
Alte Laute
Hörst du den Vogel singen?
Siehst du den Blütenbaum?
Herz! kann dich das nicht bringen
Aus deinem bangen Traum?
Was hör' ich? Alte Laute
Wehmüt'ger Jünglingsbrust,
Der Zeit, als ich vertraute
Der Welt und ihrer Lust.
Die Tage sind vergangen,
Mich heilt kein Kraut der Flur;
Und aus dem Traum, dem bangen,
Weckt mich ein Engel nur.
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ROBERT SCHUMANN
Belsazar op. 57
Text: Heinrich Heine
Die Mitternacht zog näher schon;
In stummer Ruh' lag Babylon.
Nur oben in des Königs Schloss,
Da flackert's, da lärmt
des Königs Troß.
Dort oben in dem Königsaal,
Belsazar hielt sein Königsmahl.
Die Knechte saßen in
schimmernden Reihn,
Und leerten die Becher
mit funkelndem Wein.
Es klirrten die Becher, es
jauchzten die Knecht'; So klang es
dem störrigen Könige recht.
Des Königs Wangen leuchten Glut;
Im Wein erwuchs ihm kecker Mut.
Und blindlings reißt der Mut ihn fort;
Und er lästert die Gottheit
mit sündigem Wort.
Und er brüstet sich frech
und lästert wild; Die Knechtenschar
ihm Beifall brüllt.
Der König rief mit stolzem Blick;
Der Diener eilt und kehrt zurück.
Er trug viel gülden Gerät
auf dem Haupt;
Das war aus dem Tempel
Jehovas geraubt.
Und der König ergriff
mit frevler Hand
Einen heiligen Becher,
gefüllt bis am Rand.
Und er leert ihn hastig
bis auf den Grund
Und rufet laut
mit schäumendem Mund:
„Jehova! dir künd' ich
auf ewig Hohn –
Ich bin der König von Babylon!“
Doch kaum das grause Wort verklang,
Dem König ward's
heimlich im Busen bang.
Das gellende Lachen
verstummte zumal;
Es wurde leichenstill im Saal.
Und sieh! und sieh!
an weißer Wand
Da kam's hervor wie Menschenhand;
Und schrieb, und schrieb
an weißer Wand
Buchstaben von Feuer,
und schrieb und schwand.
Der König stieren Blicks da saß,
Mit schlotternden Knien
und totenblass.
Die Knechtenschar saß
kalt durchgraut,
Und saß gar still, gab keinen Laut.
Die Magier kamen,
doch keiner verstand
Zu deuten die Flammenschrift
an der Wand.
Belsazar ward aber in selbiger Nacht
Von seinen Knechten umgebracht.
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JOHANN VESQUE V. PÜTTLINGEN
Die Geisterinsel
Text: Heinrich Heine
Mein Liebchen, wir saßen beisammen,
Traulich im leichten Kahn.
Die Nacht war still,
und wir schwammen
Auf weiter Wasserbahn.
Die Geisterinsel, die schöne,
Lag dämmrig im Mondenglanz;
Dort klangen liebe Töne,
Und wogte der Nebeltanz.
Dort klang es lieb und lieber,
Und wogt' es hin und her;
Wir aber schwammen vorüber,
Trostlos auf weitem Meer.
CARL KOßMALY
Die Weinende
Text: Lord Byron
Ich sah die volle Thräne glühn
In deines Auges Blau,
Das wie ein Veilchen mir erschien
Benetzt mit Tropfen Thau:
Ich sah es lächeln, da erblich
Vor ihm des Saphir´s Schein,
Des Aug´s lebend´gem Strahle wich
Der glanzerfüllte Stein.
Den Wolken oft die Sonn´ertheilt
Ein Blau so tief und mild,
Das an dem Himmel noch verweilt
Wenn Dämmrung ihn umhüllt:
So heilt solch Lächeln in dem Blick
Des Herzens trübsten Sinn
Und lässt ihm einen Strahl zurück
Der leuchtet drüber hin.
Mein erster Gedanke
Text: König Ludwig v. Bayern
Mein erster Gedanke,
Mein letzter Gedanke,
Geliebte, bist du!
Wenn ich erwache,
Wenn ich entschlummre,
Gedenke ich dein.
Von dir kaum geschieden,
Verlangt es mich sehnend
Von Neuem zurück;
Ich zähle die Stunden
Mit heißem Verlangen
Dich wiederzuseh'n.
Es dränget die Seele
Zur glücklichen Nähe,
Ich eile zu dir;
Wenn ich dich gefunden,
So bin ich beseligt
Im Himmel schon hier!
ROBERT SCHUMANN
Lehn Deine Wang op. 142, 2
Text: Heinrich Heine
Lehn deine Wang'
an meine Wang',
Dann fließen
die Tränen zusammen;
Und an mein Herz drück
fest dein Herz,
Dann schlagen zusammen
die Flammen!
Und wenn in die große
Flamme fließt
Der Strom von unsern Tränen,
Und wenn dich mein Arm
gewaltig umschließt –
Sterb' ich vor Liebessehnen!
16

LOUIS HETSCH
Abschied
Text: Wilhelm Müller
Was soll ich erst kaufen
Eine Feder und Tint'?
Buchstabiren und Schreiben
Geht auch nicht geschwind.
Will selber hinlaufen
Zu der Nannerl in's Haus,
Will's mündlich ihr sagen:
Unsre Liebschaft ist aus!
Unsre Liebschaft ist zerrissen,
Unsre Liebschaft ist aus!
Ich klopfe nicht wieder
An der Nannerl ihr Haus.
Der Häuser giebt's viele
Mit Fenstern darein;
Doch's klinget kein Fenster
Wie deines so fein!
Unsre Liebschaft ist zerrissen,
Mein Herze dazu --
Ach Nannerl, mein Nannerl,
Was meinest denn du?
Und müssen wir scheiden
In jetziger Zeit,
Führ' Gott uns zusammen
In die ewige Freud'!
JOSEPHINE LANG
Das Traumbild
Text: Heinrich Heine
Wenn ich auf dem Lager liege,
In Nacht und Kissen gehüllt,
So schwebt vor mir ein süßes,
Anmutig liebes Bild.
Wenn mir der stille Schlummer
Geschlossen die Augen kaum,
So schleicht das Bild sich leise
Hinein in meinen Traum.
Doch mit dem Traum des Morgens
Zerrinnt es nimmermehr;
Dann trag ich es im Herzen
Den ganzen Tag umher.
ROBERT SCHUMANN
Loreley
Text: Wilhelmine Lorenz
Es flüstern und rauschen
die Wogen
Wohl über ihr stilles Haus.
Es ruft eine Stimme:
„Gedenke mein!
Bei stiller Nacht im
Vollmondschein!
Gedenke mein!“
Und flüsternd ziehen die Wogen
Wohl über ihr stilles Haus.
„Gedenke mein!“
NORBERT BURGMÜLLER
Frühlingslied
Text: Wilhelm Müller
Schon milder scheint
die Sonne nieder,
Und sanfte Lüfte ziehen hin,
Schon seh´ mit
fröhlichem Gefieder,
Ich Schwalben
um die Dächer zieh´n,
Hör´ hier und da der Vögel Lieder,
Und manche Blumen
seh´ ich blühn.
Zu all´ den Zeichen mildrer Tage,
Zu Blüthen, Sang
und Sonnenschein
Kommt eins noch dem
zu trau´n ich wage,
Die Liebe stellt sich wieder ein;
Denn dass mir nimmer jemand sage,
Ohn´ Liebe könne Frühling sein.
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FERDINAND KUFFERATH
Morgen
Text: Wilhelm Müller
In die grüne Welt hinein
Zieh' ich mit dem Morgenschein,
Abendlust und Abendleid
Hinter mir so weit, so weit!
Ei, wie roth deine Wangen sind,
Morgen, Morgen, süßes Kind!
Blümlein weinten
die ganze Nacht,
Weil man dich zu Bett gebracht;
Mittag kam, der stolze Ritter,
Abend kam, der müde Schnitter,
Keinen haben sie angeschaut,
Haben still auf dich vertraut.
Und nun bist du wieder da,
Bist so freundlich, bist so nah!
Und sie richten sich empor,
Schütteln ab der Träume Flor.
Wie sie wanken, wie sie beben,
Scheu die trunknen Blicke heben!
War's dein Kuß, der sie erweckte?
War's ein Zephyr, der sie neckte?
Welcher Schrecken, welche Lust!
Mund an Mund,
und Brust an Brust!
ROBERT SCHUMANN
Mein Wagen rollet langsam
Text: Heinrich Heine
Mein Wagen rollet langsam
Durch lustiges Waldesgrün,
Durch blumige Taler, die zaubrisch
Im Sonnenglanze blühn.
Ich sitze und sinne und träume,
Und denk' an die Liebste mein;
Da grüßen drei Schattengestalten
Kopfnickend zum Wagen herein.
Sie hüpfen und
schneiden Gesichter,
So spöttisch und doch so scheu,
Und quirlen wie Nebel zusammen,
Und kichern und huschen vorbei.
Guten Morgen, guten Morgen!
In die Winde alle Sorgen,
Alle Thränen von den Wangen,
Aus dem Herzen alles Bangen,
Alles froh und Alles frei,
Ob's der erste Welttag sei!
Carl Spitzweg, Der Maler auf einer
Waldlichtung, unter einem Schirm
liegend (um 1850)
18

Andreas Post
Foto: Andre Zelck
Andreas Post
Andreas Post studierte bei Prof. Soto Papulkas an der Folkwang-Hochschule
in Essen. Der gebürtige Arnsberger studierte
zunächst Schulmusik, wechselte dann in den Bereich Musiktheater/Gesang.
1998 erhielt er einen zweiten Preis beim 11.
Internationalen Bach-Wettbewerb in Leipzig sowie einen
Sonderpreis des MDR.
Seine rege Konzerttätigkeit führt den Stipendiaten des Richard
Wagner-Verbandes Köln immer wieder über die Grenzen
Deutschlands hinaus, zuletzt nach Südafrika, die Ukraine und
Singapur.
Posts besonderes Engagement gilt auch dem Kunstlied, dem er
sich seit 1995 gemeinsam mit der Pianistin und Liedbegleite-
19

in Tatjana Dravenau intensiv widmet. Im Rahmen dieser
Zusammenarbeit sind drei Solo-CDs, u. a. „Die schöne Müllerin”
von Franz Schubert erschienen. Aktuell ist eine CD mit
Arien von Bach, Telemann und Keiser unter dem Titel „Mein
Alles in Allem” heraus gekommen, die er mit dem Orchester Le
Chardon aufgenommen hat.
Tatjana Dravenau
Foto: Andre Zelck
Tatjana Dravenau
Tatjana Dravenau studierte Klavier an den Musikhochschulen
in Essen, Detmold und Cardiff und wurde u. a. von Till Engel,
Julian Jacobson und Friedemann Berger ausgebildet. Als Lied-
20

egleiterin arbeitet sie kontinuierlich mit u. a. Julian Orlishausen,
Antje Bitterlich, René Roseburg und Annette Koch
zusammen. Seit der Studienzeit bildet sie ein Liedduo mit
Andreas Post.
Tatjana Dravenau ist regelmäßig zu Gast in den Schumannhäusern
Zwickau, Leipzig und Bonn, im Mendelssohn Haus Leipzig,
in der Reihe „arsvivendi“ in Frankfurt und in der Reihe „Im
Zentrum Lied“ in Köln. Weitere Konzerte führten sie in den
Bochumer Thürmersaal sowie die Symphony Hall Birmingham.
Ihr Klavierspiel wurde mit verschiedenen Preisen ausgezeichnet,
u. a. dem Preis der Deutschen Schubert-Gesellschaft für
Liedbegleitung und mit dem Julian Jacobson Award. Tatjana
Dravenau unterrichtet an der Musikhochschule Münster und an
der Folkwang Universität Essen.
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THEATER- UND KONZERTKASSE
Tel. 0228 - 77 8008
Windeckstraße 1, 53111 Bonn
Fax: 0228 - 77 5775, theaterkasse@bonn.de
Öffnungszeiten: Mo - Fr 9.00 - 18.30 Uhr, Sa von 9.00 - 16.00 Uhr
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bekannten Vorverkaufsstellen erhältlich.
IMPRESSUM
Beethoven Orchester Bonn
Generalmusikdirektor
Stefan Blunier
Wachsbleiche 1
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Tel. 0228 - 77 6611
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Redaktion
Markus Reifenberg
Brigitte Rudolph
Texte
Guido Fischer
Gestaltung
res extensa, Norbert Thomauske
Druck
Druckerei Scholl, Bonn
Bildnachweise:
Für die Überlassung der Fotos
danken wir den Künstlern und
Agenturen.
HINWEISE
Wir möchten Sie bitten, während des
gesamten Konzertes Ihre Mobiltelefone
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Wir bitten Sie um Verständnis, dass
wir Konzertbesucher, die zu spät
kommen, nicht sofort einlassen
können. Wir bemühen uns darum,
den Zugang zum Konzert so bald
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– zu gewähren. In diesem Fall
besteht jedoch kein Anspruch auf
eine Rückerstattung des Eintrittspreises.
Wir machen darauf aufmerksam,
dass Ton- und/oder Bildaufnahmen
unserer Aufführungen durch jede
Art elektronischer Geräte strikt
untersagt sind. Zuwiderhandlungen
sind nach dem Urheberrechtsgesetz
strafbar.
Das Beethoven Orchester Bonn
behält sich notwendige Programmund
Besetzungsänderungen vor.
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