Magazin Theatertreffen 2013 - Berliner Festspiele

Ein schweigsames Paar im Schlafabteil. Mit dem Nachtzug geht es
von Paris nach Wien, doch die eigentliche Reise führt hinein in den
Kopf der Ich-Erzählerin. Diese Frau löst sich auf – und wir lesen
mit: Fetzen von Erinnerungen und erlittenen Verletzungen, Versatzstücke
aus Träumen und Traumata versucht sie, in ihrer Kladde
schreibend zu bändigen, um sich ihrer selbst zu vergewissern. Ob
es sich bei ihr um die hochsensible Autorin Friederike May röcker
selbst handelt, ist zweitrangig, eigentlich sogar egal. Denn sie ist
bei Katie Mitchell kein literarischer Fall. Aus Mayröckers feministischer
Einfühlungsepik macht die britische Regisseurin eine stupende
Studie sehr heutiger Identitätszuschreibungen.
Die Erzählung von 1984 ist auf dem Buchmarkt längst vergriffen,
man kann also nicht ohne Weiteres nachlesen, was wirklich geschrieben
steht auf den hundert Seiten. Es gibt keine Wahrhaftigkeitsüberprüfung,
keine Verbindlichkeiten – auch darum geht es.
„Im Grunde habe ich mein Leben vorüberziehen lassen wie einen
Traum“, notiert die Ich-Erzählerin. Das wird zum Leitmotiv dieser
schmerzvoll schönen Inszenierung.
Die Welt zieht vorüber hinterm Fenster: erst der Pariser Hauptbahnhof,
dann Felder und Berge; bis es dunkel ist und Ruhe einkehren
sollte. Doch so wie die Ich-Erzählerin durch ihr Leben
„streunt und stromt“, so streunt und stromert Julia Wieninger
schlaflos durch die Gänge des Zuges. Wir sehen ihre traurigen
Blicke, und wir sehen, was sich vor ihrem inneren Auge abspielt.
In einem Breitbandfilmset aus Waggonkulissen und Kamerafluchten
reproduzieren emsige Darsteller jene „Erinnerungsblitze“, die
dann als faszinierendes Kino über den Köpfen der Schauspieler
projiziert werden. Auch jede unmittelbare Handlung wird zum
Close-up stilisiert. Das Making-of soll allerdings anders als sonst
im Videotheater nicht dekonstruieren und desillusionieren. Im Gegenteil:
Es geht um das bewusste Heraufbeschwören und Herstellen
von Bildern: von Einbildungen und eben auch Fremdbildern.
Denn der suggestive Life-Live-Stream ergibt scheinbar kohärent
das Leben, wie es die Protagonistin in ihrem Stream of Consciousness
zu (ver)fassen sucht. Das ist berührend, beklemmend – aber
auch perfide. Denn Vorsicht: Was uns Zuseher ergriffen glauben
lässt, wir hätten eine Biografie erfasst, sind doch nur ein paar
Gesten, Blicke, stereotype Schlaglichter auf Ehefrust und Vaterkomplex.
Wenn das in unseren Augen schon reicht, ein Leben zu
bedeuten – dann gute Nacht. Vasco Boenisch
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Julia Wieninger, Nikolaus Benda,
Ruth Marie Kröger (unten links)
© Stephen Cummiskey
A silent couple in a sleeping car from Paris to
Vienna. But the real journey leads into the
mind of the first-person narrator. The woman
is going to pieces – and we are there to
follow the score: shreds of memories, which
she tries to restrain by writing them down,
to make sure of herself. On a broadband film
set, bustling performers reproduce these
“flashes of memory” in fascinating moments
of live cinema. These seem to coherently
reveal the protagonist’s life as she
seeks to take hold of it in her stream of
consciousness.