AUFHEBUNGEN - Fachgebiet

zum ironischen Zitat mit Retro-Vorstädten – festgehalten in Super‐8.
The past is a light train heading to an unknown trash scape (Ellen Alien
2003).
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Ennui
Barnett Newman schrieb: Wir ändern die Materialien und die Art wie Objekte
in einen Ort passen und dann nennen wir es Erhaben. Aber unser Handeln ist
nur eine Aufwertung des sogenannten Feldes. Bleibt daher nur das konstante
Produzieren von Langeweile?
Postkarten können das Umschlagen von Neuheit in Langeweile im Kontext
von Landschaft zeigen. Sie stehen für einen anderen Blick. Sie zeigen den Alltag,
aber sie zeigen auch das Bedürfnis nach Künstlichkeit und nach Affektion. Postkarten
wecken Sehnsüchte nach einer Landschaft, die permanenter Sinnsuche
entzogenen ist. Diese Landschaft ist keiner Produktion von Gegenwelten ausgesetzt.
Eine scheinbare Ganzheit wird zerstört und neu aufgebaut. Die Wahrnehmung
schleift sich nicht ab, sondern sie wird vertieft. Bekannte Bilder werden
zugunsten einer Stimmung fallen gelassen, die eigene Referenzen herstellt.
Tagen fortschrittliche Bilder Patina auf, so entsteht ein Außen im Innen und
einer Flucht in die Kultur wird der Weg entzogen. Die Landschaft wird damit
zur utopischen Leinwand für künftige Zwecke und eine neue Überfülle an Bildern:
Orte also, deren Repräsentation und deren Komplexität eine klare Zuordnung
unmöglich machen.
Langeweile und die Überfülle ergänzen sich – sie kommunizieren keine eindeutigen
Bilder und regen zu künftiger Handlung an. Solche Landschaften sind
mit Bedeutungen ausgestattet. Sie erscheinen als starke oder als schwache Bilder.
Nach Gottfried Boehm gibt ein starkes Bild zukünftige Arbeit – es ist die Folge
ständiger Überlagerung und es betreibt Stoffwechsel mit der Realität. Starke Bilder
zeigen uns etwas, was wir ohne sie eigentlich nicht wüssten. Sie provozieren
unbekannte Handlungen und gehen aber auch aus diesen hervor. Starke Bilder
erzählen Geschichten und die Urbane Landschaft ist ihre Bühne. Schwache
Bilder dagegen sind Landschaften, die vertraute Absichten eindeutig abbilden.
Sie binden diese an vertraute Orte. Schwache Bilder entspringen der Kopie des
sowieso Bekannten. Ihre Schwäche folgt aus der Kompensation an das Gezeigte.
Man kennt schwache Bilder als Supermärkte genau wie als Naturschutzgebiete.
Repräsentiert Landschaftsarchitektur künftige Absichten nur durch schwache
Bilder, so werden damit sicher kurzfristig Veräußerungsgewinne erzielt, vielleicht
sogar Natur erhalten, aber wirklich bedeutsame Orte entstehen nicht. Ein Entwurf
produziert damit nur Abbilder, wenn er Landschaft als eindeutiges Verkaufsargument
betrachtet – egal wer es kauft. Ein anderer Blick müsste vielmehr eine
Handlung mit Landschaft auslösen und über ein bloßes Erfassen von Elementen
hinausgehen. Ein solcher Blick erfordert einen melancholischen Ent wurfs typ.
Als Antwort auf den Verlust an Landschaft, versuchte der utopische Entwurfstyp
(Pilot) eine neue zu entwerfen – der melancholische hingegen entwirft Orte aus
dem Verlust des Ganzen – dem Verlust der Einheit. In diesem Sinne kann sich
der Entwurfsprozess nicht mehr auf ein Festschreiben von traditionellen und