„Alesia? Alesia kenne ich nicht.“ – Römische ... - Sebastian Fischer

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durch das stereotype Auftreten der Hauptpersonen und Orte repräsentativ für die übrigen Geschichten stehen. Der eine greift durch Bezüge zu den Schlachten in Gergovia und Alesia noch weitere wichtige Elemente in der Beziehung Rom- Gallien auf: Asterix und der Arvernerschild; 4 der andere widmet, ausgehend von einem kleinen Zitat Caesars – „horum omnium fortissimi sunt Belgae“ 5 –, eine ganze Geschichte dem gallischbelgischen Kampftemperament: Asterix bei den Belgiern, 6 womit ein Nebenschauplatz eröffnet wird, der einen Blick auf das Leben anderer Bewohner der gallischen Regionen erlaubt. In publizierten Abhandlungen 7 über historische Grundzüge im französischen „National- Comic“ wird auch auf andere Quellen (wie Livius, Tacitus und Plutarch – um nur einige zu nennen) zurückgegriffen, die in Anbetracht ihrer Quantität hier kaum einfließen werden, da sich vordergründig mit Caesars Darstellung des Gallienfeldzuges beschäftigt und diese mit den Lebensumständen in Asterix’ Gallien verglichen werden soll. Somit stellt die Arbeit sich die Aufgabe zwischen den beiden Werken – in Hinblick auf die geographischen Begebenheiten, die Charakteristika und das äußere Auftreten der Gallier sowie die historische Folie des Comics – Parallelen zu ziehen und Grundmuster zu finden, die zu einer tieferen Lektüre des oftmals als simpel konstruiert verstandenen Genres Comic 8 führen sollen. Auch die simplifizierte Sprache der Bildergeschichten erhält durch den Input der Antikendarstellung ein Recht auf Entfaltung, und der Dialog erhebt sich durch Wortspiele und 4 Rene Goscinny; Albert Uderzo: Asterix und der Arvernerschild. Berlin 2002. 5 Caesar: Bellum Gallicum, S. 31. (BG I, 1) 6 Rene Goscinny; Albert Uderzo: Asterix bei den Belgiern. Berlin 2001. 7 René van Royen; Sunnyva van der Vegt: Asterix – die ganze Wahrheit. Aus d. Niederländ. v. Nicole Albrecht. Übers. franz. Bildtexte ins Dt. v. Gudrun Penndorf. München 1999. Kai Brodersen (Hg.): Asterix und seine Zeit. Die große Welt des kleinen Galliers. Mit dt. Bildtexten v. Gudrun Penndorf. 2., durchgesehene Aufl. München 2001. 8 „Comics […], vor allem unter der Jugend verbreitete Unterhaltungslit., die man der Trivialliteratur zurechnen muß, Hefte, die bildnerische, meist farbige Darstellungen und Textdarbietung in verschiedener Form (Sprechblasen, ‚Denkkästchen’, epische Überleitungen) miteinander in Verbindung bringen. […] Die diesen primitiven Bildgeschichten beigegebene Sprache ist weitgehend vereinfacht, standardisiert, im Satzbau unvollständig und äußerst kurz gehalten.“ (Otto Bantel; Dieter Schaefer: Grundbegriffe der Literatur. Berlin 15 1993. s.v. ‚Comics’, S. 31.) „[A]n der Informationsübertragung [sind] gleichzeitig verbale und non-verbale Zeichen (Bilder) beteiligt. Semiotisch gesehen handelt es sich hierbei um multimediale […] Kommunikation.“ (Hans Grassegger: Sprachspiel und Übersetzung. Eine Studie anhand der Comic-Serie Asterix. Tübingen 1985, S. 11) „Die Sprechblase als Gattungscharakteristikum wird begleitet von gelegentlichen Erzähl- und Anmerkungsblöcken, die ebenfalls in den Bilderrahmen integriert sind.“ (Ebd., S. 13) - 4 -
Kraftausdrücke in Verbindung mit verdeckten Anspielungen oder lateinischen Klassikerzitaten 9 auf ein „Niveau des […] Latinums“. 10 Um Caesars Exkursionsgedanken auch in dieser Arbeit aufzunehmen, wird im letzten Teil auf ein Comic für den Schulunterricht (Caesaris e commentariis de bello Gallico Bellvm Helveticvm 11 ) verwiesen werden, der den Krieg gegen die Helvetier mit Hilfe von Bilderreihen anschaulich macht und durch Lautmalereien sowie teilweise unvollständigen Satzbau Eigenschaften des Genres zwar aufgreift, aber trotzdem eine andere Herangehensweise an den antiken Text verfolgt. 3. KURZSCHILDERUNG DER BEIDEN ABENTEUER: ASTERIX UND DER ARVERNERSCHILD Majestix muss aufgrund von Miraculix’ diagnostizierten Leberleidens zur Kur nach Aquae Calidae in der Nähe des Arvernerlandes; und Asterix, Obelix und Idefix werden ihn dorthin begleiten. Gleichzeitig lässt Caesar nach dem Schild des Vercingetorix suchen, um einen Triumphzug durch das angeblich wieder aufsässiger werdende Gergovia zu veranstalten. Wie das Schicksal es will, beginnt ein Wettlauf zwischen Römern und Galliern um das so für beide Seiten wichtige Triumphutensil. Die beiden Protagonisten bereisen die Gegend um Gergovia, werden mit kämpferischen Römern, unterdrückten, aber dennoch lebenslustigen Arvernern und vor allem verschiedensten kulinarischen Bewirtungen konfrontiert, um am Ende dieser Geschichte feststellen zu müssen, dass Majestix den Schlüssel zur Beendigung des Suchens trägt bzw. vielmehr auf diesem getragen wird. ASTERIX BEI DEN BELGIERN Als den Kelten in Aremorica zu Ohren kommt, dass Caesar die Belgier für die tapfersten aller Gallier hält, brechen Majestix (der seine Ehre angegriffen sieht), Idefix, Obelix und Asterix nach Belgien auf, um sich mit den gallischen Freunden 12 in einen Wettkampf um die 9 Kurt Reichenberger: Astérix Le Gaulois. In: Kindlers Neues Literaturlexikon. Hrsg. v. Walter Jens. Studienausgabe. Bd. 6. München 1998, S. 700f. 10 Ebd. 11 Gaius Iulius Caesar: Caesaris e commentariis de bello Gallico Bellvm Helveticvm. composuit Rubricastellanus. pinxit Faber. Stuttgart [u.a.] 1998. 12 „Denn wenn die Belgier tapfer sind, dann ist es recht für sie und schlecht für Cäsar. Wir sollten und lieber um unsre eigenen Angelegenheiten kümmern.“ (Miraculix; in: Goscinny; Uderzo: Belgiern, S. 10.) - 5 -
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