4. Symphoniekonzert - Staatskapelle Dresden

Claude Debussy
* 22. August 1862 in Saint-Germain-en-Laye (bei Paris)
† 25. März 1918 in Paris
revolutionäre klänge
Debussys »Prélude à
l’après-midi d’un faune«
»Prélude à l’après-midi d’un faune«
(»Vorspiel zum Nachmittag eines Fauns«)
nach Stéphane Mallarmé
für Orchester
Très modéré
entstanden
zwischen 1891 und September 1894
als erster Teil eines geplanten
Triptychons aus »Prélude,
Interlude et Paraphrase finale«
gewidmet
Raymond Bonheur, befreundeter
Komponist und ehemaliger Kommilitone
am Pariser Conservatoire
uraufgeführt
am 22. Dezember 1894 in der
Salle d’Harcourt in Paris (Orchestre
de la Société Nationale de
Musique, Dirigent: Gustave Doret)
dichterische vorlage
das 1876 erschienene Gedicht
»L’ Après-midi d’un faune« von
Stéphane Mallarmé (1842-1898)
Besetzung
3 Flöten, 2 Oboen,
Englischhorn, 2 Klarinetten,
2 Fagotte, 4 Hörner, Schlagzeug,
2 Harfen, Streicher
V er l ag
Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Dauer
ca. 11 Minuten
C
laude Debussy sah sich verschiedensten Einflüssen ausgesetzt,
bevor er einen eigenen Musikstil entwickelte: Nach Studien am
Pariser Conservatoire reiste er als Hauspianist Nadeschda von
Mecks, der langjährigen Mäzenin Peter Tschaikowskys, mehrmals
nach Russland und begeisterte sich für die Musik Modest
Mussorgskis. Mit 22 Jahren wurde ihm für die Kantate »L’Enfant prodigue«
der begehrte Rom-Preis verliehen, verbunden mit einem dreijährigen Rom-
Aufenthalt, bei dem er die Bekanntschaft mit Franz Liszt und Giuseppe
Verdi machte. In den Jahren 1888/1889 besuchte er Aufführungen von »Tristan
und Isolde« und »Parsifal« bei den Bayreuther Festspielen – und geriet
unter den Einfluss Richard Wagners. Schon bald allerdings machte sich
Debussy weitgehend frei von diesen Vorbildern. Angeregt durch die Musik
außereuropäischer Kulturkreise, die er auf der Pariser Weltausstellung 1889
kennenlernte, entwickelte er einen eigenen Stil, ein nuanciertes Klang- und
Farbenspiel, sinnlich, naturhaft, fantastisch. »Mir sind einige Töne aus der
Flöte eines ägyptischen Hirtenknaben lieber, er gehört zur Landschaft und
hört Harmonien, die ihre Lehrbücher ignorieren«, sollte er später in den
fiktiven Gesprächen mit seinem Alter ego »Monsieur Croche« (»Herr Achtelnote«)
äußern. Im »Prélude à l’après-midi d’un faune« (»Vorspiel zum Nachmittag
eines Fauns«) wird dieser Stil zum ersten Mal greifbar.
Zu diesem Werk ließ sich Debussy durch das Gedicht »L’ Après-midi
d’un faune« des Literaten Stéphane Mallarmé anregen, das dieser unter dem
Eindruck eines Bildes von François Boucher (»Pan und Syrinx«) geschrieben
hatte. Debussy war ein großer Bewunderer Mallarmés, der Galionsfigur des
literarischen Symbolismus im ausgehenden 19. Jahrhundert. Traumbilder,
Metaphern, atmosphärisch aufgeladene Szenerien und das Spiel mit Assoziationen
und der Vorstellungswelt des Lesers waren wichtige Ausdrucksmit-
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