4. Symphoniekonzert - Staatskapelle Dresden

tel symbolistischer Dichtung, nicht »… die Flöte des Faun brachte neuen
zu vergessen das Bemühen um eine Atem in die Musik; was über Bord
»Musikalisierung« der Sprache: »Sie geworfen wurde, war nicht so sehr
warfen ein nie gesehenes Licht auf die Kunst der Entwicklung als das
die Worte«, erläuterte Paul Dukas Formkonzept selbst, das hier von
das Bestreben der Symbolisten, den unpersönlichen Zwängen des
»sie benutzten Verfahren, die den Schemas befreit wurde… L’ Aprèsmidi
d‘un faune steht am Beginn der
Dichtern vor ihnen völlig unbekannt
waren, sie statteten das Wortmaterial
mit Effekten aus, deren Subtilität
modernen Musik.«
und Kraft vor ihnen niemand vermutet
hätte. Vor allem aber schufen
Pierre Boulez
sie Poesie und Prosa wie Musiker, indem sie ihre Bilder nach klanglichen
Gesichtspunkten kombinierten.« Debussy war, als einziger Musiker, regelmäßig
zu Gast bei den berühmten »Mardis«, den Treffen in Mallarmés Salon
in der Pariser Rue de Rome, bei denen sich immer dienstags Künstler wie
André Gide, Oscar Wilde, Maurice Maeterlinck, Rainer Maria Rilke oder
Stefan George einfanden. Ebenfalls in diesem erlesenen Kreis verkehrte der
Maler Édouard Manet, der Mallarmé auf einem Gemälde verewigte; Manet
war es auch, der zur ersten gedruckten Ausgabe von Mallarmés »L’ Aprèsmidi
d’un faune« die Illustrationen beisteuerte.
Mallarmés aus 110 Versen bestehendes Gedicht beschreibt den
Traum eines Flöte spielenden Fauns, halb Mensch, halb Tier, der sich – in
der südlichen Nachmittagsonne räkelnd – vorstellt, zwei schlafende Nymphen
zu verführen. Debussy plante zunächst, das Gedicht als dreiteiliges
symphonisches Triptychon in Musik zu setzen (»Prélude, Interlude et Paraphrase
finale«), beschränkte sich aber dann auf das »Prélude«, das einer
Lesung des Gedichts als Vorspiel dienen sollte. Auf dem Programmblatt der
Uraufführung, die am 22. Dezember 1894 in Paris stattfand, kündigte er das
Werk wie folgt an: »Die Musik dieses Vorspiels ist eine sehr freie Illustration
des schönen Gedichts von Mallarmé. Sie will nicht dessen Synthese sein.
Es handelt sich eher um aufeinanderfolgende Dekors, durch die sich die
Begierden und Träume des Fauns während der Hitze dieses Nachmittags
bewegen.« Mit anderen Worten: Debussy komponierte keine Tondichtung,
sondern ein Werk, das die symbolistischen Stimmungsbeschreibungen
Mallarmés nur auf andeutende Weise umsetzte.
»Der Atem der Moderne«
Musikalisch handelt es sich beim »Prélude à l’après-midi d’un faune« um
eine Art »Improvisation um ein Kernthema« (Jean Barraqué). Das eröffnende
viertaktige Flötensolo enthält im Keim bereits das Material des
Begründer der musikalischen »Klang- und Farbkunst«:
Claude Debussy (um 1905)
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