4. Symphoniekonzert - Staatskapelle Dresden

Vive la France!
Jonathan Notts
Kapelldebüt mit
Debussy und Ravel
M
aurice Ravel ein Meister, Claude Debussy aber das alles
überstrahlende Genie der französischen Musik seiner Zeit?
Viel ist geschrieben und spekuliert worden über die Bedeutung
der beiden großen Komponisten für das Musikleben
ihres Landes. Ravel traf das Schicksal, ein Nachgeborener
zu sein, gut dreizehn Jahre jünger als Debussy, der als Gründervater der
musikalischen »Farb- und Klangkunst« in die Geschichte einging. Allzu
verlockend war es, ihrer beider Schaffen unter das Schlagwort des musikalischen
»Impressionismus« zu fassen, ein Begriff, den Debussy und Ravel
kategorisch ablehnten. Ungeachtet dessen einte sie so mancher künstlerische
Zug: das begnadete Gespür für die Nuancen und Schattierungen von
Klang und Rhythmus, die Faszination durch außereuropäische Kulturen,
wie sie auf der Pariser Weltausstellung 1889 zu erleben waren, die Begeisterung
für den Jazz, aber auch das Bekenntnis zur französischen Tradition des
17. und 18. Jahrhunderts und zur »clarté« als ästhetischer Maxime. Nicht
selten aus dem Blick gerieten allerdings die fundamentalen Unterschiede
zwischen den beiden »Musiciens français«: Was für Debussys Musik der
flüchtige Augenblick, die vage Andeutung, das Ungezähmte und Regellose
der Natur, die Tiefe des Unbewussten, ist für Ravel die hintersinnige
Brillanz und das Raffinement des Ausdrucks, die technische Perfektion,
das Spiel mit musikalischen Maskeraden, ironischen Brechungen und klassischen
Formen, das melancholisch-süße Schwelgen in der Vergangenheit.
Debussy und Ravel pflegten, so wird berichtet, lange Jahre ein
durchaus freundschaftliches, wenn auch insgesamt eher distanziertes
Verhältnis, sie kannten sich aus persönlichen Begegnungen in der Pariser
Musik- und Künstlerszene und äußerten sehr wohl kollegiale Wertschätzung
für den jeweils anderen. Auf die Probe gestellt wurde ihr Verhältnis allerdings
immer wieder durch die Auseinandersetzungen ihrer Parteigänger,
der »Debussysten« und »Ravelisten«, die mit einiger Ausdauer Gefallen daran
gefunden hatten, ihre Favoriten gegeneinander auszuspielen. Und als in
der Pariser Presse dezent verpackte, aber darum nicht weniger genüsslich
angedeutete Plagiatsvorwürfe gegenüber Ravel die Runde machten, kam es
zu jener »Affäre« von zweifelhafter Berühmtheit, die das zerbrechliche Kartenhaus
endgültig zum Einsturz brachte. Ravel platzte sprichwörtlich der
Kragen, was die ganze Angelegenheit erst recht hochkochen ließ. Dass der
Kontakt zwischen Ravel und Debussy damit ein mehr oder weniger abruptes
Ende fand, nahmen rückblickend beide mit Bedauern zur Kenntnis. Gleich-
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