4. Symphoniekonzert - Staatskapelle Dresden

Maurice ravel am Klavier mit Vaslav Nijinsky (Paris, 1911)
Gegenwelt zu der urbanen Eleganz Das G-Dur-Konzert ist ein sehr
des Seitenthemas, und wenn es schwieriges Werk, vor allem wegen
nicht ins Baskenland verweist, dann des zweiten Satzes, wo der Solist
zurück in die märchenhaften Gefilde
der »Ballets russes« im Paris Ich sprach mit Ravel über meine
keine einzige Ruhepause hat.
um 1912, zu Ravels eigenen Kompositionen
oder zu Igor Strawinskys vollen und brillant orchestrierten
Furcht, nach dem so phantasie-
Märchenfigur Petruschka.
ersten Satz auf dem Piano allein die
Der zweite Satz dagegen Kantabilität der Melodie während
entführt in die zurückgezogene, einer so ausgedehnten und langsam
stille Welt eines Zimmers. Das Orchester
schweigt und das Klavier ren zu können. »Diese fließende
fließenden Phrase nicht fortfüh-
spielt eine raffiniert einfache Musik, Phrase!«, rief Ravel. »Wie habe ich
aus der Wolfgang Amadeus Mozart daran gearbeitet, Takt für Takt! Ich
und Erik Satie gleichermaßen grüßen.
Die erste Hälfte dieses Kla-
bin fast daran verzweifelt!«
viersolos ist wieder rein diatonisch, Marguerite Long
erst dann treten sehr sparsam Versetzungszeichen
dazu. Die Melodie entwickelt sich zunächst ganz engräumig,
traumverloren, wie tastend. Verfremdend wirkt die Begleitung, in der,
wenn man die Vorstellung einer traumartigen Atmosphäre ernst nimmt, der
Freud’sche Begriff der Verschiebung ganz wörtlich genommen erfahrbar
wird. Das vertraute Muster »um-ta-ta, um-ta-ta« erscheint hier ganz schematisch
durchgeführt, aber gegenüber der Melodie konsequent verschoben
und durch Ravels ungewöhnliche Notation nochmals verunklart.
Im Schlusssatz wird mit einem Trommelwirbel die Stimmung des
ersten Satzes wieder aufgenommen. Das Klavier setzt mit virtuosen Fanfaren
ein, es dominieren kleine rhythmische Zellen wie im Eingangssatz, ein
perkussiver Impuls ergreift Klavier und Orchester. Hörner und Trompeten
erinnern an Gesten der Jagdmusik, so dass nach den Straßen der Großstadt
und der Zurückgezogenheit des Zimmers jetzt eine von fröhlichen Menschen
belebte Naturszenerie heraufbeschworen wird. Ravel nannte sein
G-Dur-Konzert »ein Konzert im echten Sinne des Wortes: ich meine damit,
dass es im Geiste der Konzerte von Mozart und Saint-Saëns geschrieben
ist. Eine solche Musik sollte meiner Meinung nach aufgelockert und brillant
sein und nicht auf Tiefe und dramatische Effekte abzielen. Man hat von
bestimmten großen Klassikern behauptet, ihre Konzerte seien nicht ›für‹,
sondern ›gegen‹ das Klavier geschrieben. Dem stimme ich gern zu. Ich hatte
eigentlich die Absicht, dieses Konzert mit ›Divertissement‹ zu betiteln. Dann
aber meinte ich, dafür liege keine Notwendigkeit vor, weil eben der Titel
›Concerto‹ hinreichend deutlich sein dürfte.«
Martin Wilkening
22 23 4. SYMPHONIEKONZERT