Glitzernd...pulsierend...eine endlose Zeit lang - World Federation of ...

Holbein, U. (2006) Glitzernd...pulsierend...eine endlose Zeit lang - Wie verändert sich Musik unter Drogeneinfluß?
Music Therapy Today (Online) Vol.VII (2) 375-412. available at http://musictherapyworld.net
Bratschen taten grinsend so, als trauerten sie, jaulten scheinheilig drüber
hinweg -- ich rief immer wieder einen Satz: „Das könnt ihr doch nicht
machen!“
B (mit allerlei Hintergrundsverschnitt): Um sich zu erholen, und auch,
um eventuell an weitere und andere Wahrheiten oder wenigstens Evidenzen
zu gelangen, legte der unersättliche Drogen- und Musikkonsument
sich weitere CDs auf: Mozart-Quartette, die aber die leere Kälte von
Schuberts Kosmos nicht mehr übertünchen konnten und die er sowieso
umgehend als flitzende Zwirnmaschinchen entlarvte. Dann flüssige
Architekturen Maurice Ravels, der als untief oder auch oberflächlich
Verschrieene, der neulich, beim vorigen Trip, alle Tiefen und Untiefen
tiefsinniger Schönheit bereitgehalten hatte, nicht im mindesten zu tändeln
oder bloß zu französeln oder apart oder sinnlich zu bleiben pflegte,
sondern zuständig für zarteste Seelenhaftigkeit und Seele, und behutsame
Liebe, nichts als Liebe, und hummeligen Vogelflug über blitzende Landschaften
aus Wolken, Daunen und Watte -- (Aus Ravels „Ma mère
l'Oye“, Orchesterfassung, der 2. Satz, das 1er Tableau: „Danse du rouet
et scéne“) -- doch diesmal mußte die Musik zugeben, daß sie auch nur
ein luftig nachzitterndes Trostpflästerchen aus Schönheit und sommerlichen
Flöten wie aus Tschaikowsky zu bieten hatte, über unversöhnlichsten
Abgründen, und der arabische Tanz der Nußknacker-Suite und die
kuriose dudelige Holzbläser- und Englischhorn-Passage aus dem 4. Satz
der „Rapsodie espagnole“, die neulich so närrisch flennend als butterweich
durchgenudelte Dali-Spieluhr zerflossen war, eingelegt in weltumplätschernde
Heiterkeit, mutierten jetzt zum Zuckerüberzug auf einem
Ozean aus Blut und Flüssigmetall, über den sich auch der kurz
angetestete Bolero eher sehr roh und ungehobelt sowie der Sopran aus
Schönbergs „Luft von anderem Planeten“ oberflächlich, nämlich bloß
ästhetisch hinwegbegab, von hinnen ringelte, pflanzenhaft, lianenhaft mit
irgendeiner Bratschenlinie um die Wette -- alles bloß Kunst...alles bloß
Musik...
C: An Alban Bergs drei düstere, Orchesterstücke wagte ich mich nicht
heran, wegen deren Auslösetauglichkeit und Umkippqualität in Richtung
Horrortrip. Beim 2. Satz von Beethovens Opus 130 rief ich plötzlich:
„Ein Wahnsinniger!“ Lustloses Runterfiedeln -- wozu?
B: Auch das Brahms-Reqiem erwies sich als eher unangenehm, als
katzensilbriger Pseudo-Dom. Auch Bach outete sich, jedenfalls im Italienischen
Konzert, als vergleichsweise farbloser Mechaniker und Biedermann,
der über graues rituelles Hochzeitsgetue nicht hinauskam. Auch
eine angeknipste Mozart-Sinfonie wollte partout nicht herausgucken, aus
ihrem 18. Jahrhundert-Korsett, aus ihrer unpsychedelischen Bewußtseinsverengung.
Radiosendung 405