Download Programmheft - Peter Walchshäusl

Wendung als eine „Art von Verzicht, ein Verschleiern und Verbergen von Abgründen
der Erfahrung hinter einer hellen und beinahe galanten Verkleidung“ deuten lässt.
VI
Toccata
Vif
„Das klingt eher nach Liszt als nach Couperin, aber auf diese Weise endet die Suite
glanzvoll…“ schrieb Arbie Orenstein. Interessant der Vergleich mit dem
gleichnamigen Stück von Debussy aus der Suite. Ein Perpetuum mobile, funkelnd
und elegant, aber immer noch mit menschlichem Antlitz trotz seiner durchlaufenden
Motorik. Bei Ravel tritt das Maschinelle in den Vordergrund, die Teile laufen
gnadenlos und fast ohne Beeinflussungsmöglichkeit des Menschen ab. Aber trotz
aller spieltechnischen Schwierigkeiten - das Stück ist ein Prüfstein für jeden
Virtuosen bis zum heutigen Tag - spricht daraus eine Leichtigkeit und
Selbstverständlichkeit, die jeglichen Eindruck einer Unterkühltheit verhindert. Ravel
selber war von seinem Werk überzeugt und hielt die Schreibart nach seinen eigenen
Worten für vollendet.
Drittes Konzert
Claude Debussy : DANSE (Tarantelle Styrienne)
Allegretto
Hier präsentiert sich ein glanzvolles Virtuosenstück aus einer früheren Periode.
Mitunter ist es eines der offensten und am meisten nach außen hin gewandten
Werke, auch wenn der frühere Titel der „steirischen Tarantella“, wohl angeregt durch
die Taktwechsel, die man mit Elementen der Volksmusik in Verbindung gebracht hat,
gehörig fehlbesetzt ist. Im Bewusstsein des eigenen Irrtums wurde das Stück später
unter dem Titel Danse veröffentlicht. In diesem etwas künstlichen und stilisierten
rhythmischen Geflecht findet man wohl zuallererst eher spanische (oder
südamerikanische) Anklänge. Die temperamentvolle Haltung, reizvolle harmonische
Wendungen und große Farbigkeit zeichnen dieses kurze und formal runde Werk aus,
auch wenn es auf den ersten Blick nicht unbedingt „debussystisch“ klingt.
Maurice Ravel : JEUX D’EAU
Très doux
„Dieu fluvial riant de l’eau qui le chatouille“
(Flußgott, über das Wasser lachend, das ihn kitzelt)
Die klang- und spieltechnischen Neuerungen des Hochstils eines Debussy waren
noch nicht in Sicht, da legt Ravel mit diesem Meisterwerk im Jahre 1901 den Beginn
der „impressionistischen“ Schreibweise vor. Nicht Debussy, sondern er müsste somit
genau genommen als „Erfinder“ gelten. So schreibt er: „Die Jeux d’eau, 1901
erschienen, stehen am Ursprung aller pianistischen Neuerungen, die man in meinem
Werk hat bemerken wollen. Dieses Stück, inspiriert vom Geräusch des Wassers und
der musikalischen Laute von Springbrunnen, Kaskaden und Bächen, ist nach der Art
21