Download Programmheft - Peter Walchshäusl

soll, dass eine emotional unterkühlte Atmosphäre herrscht. Ganz im Gegenteil: es ist
geprägt von einer außerordentlich großen Klangsinnlichkeit, von den bitonalen
flirrenden Takten des Anfangs bis hin zu ekstatischen Klangkaskaden.
(…Les fées sont d’exquises danseuses)
V
Calme – Doucement expressif
Das folgende Bruyères“, was soviel wie Erika oder Heidekraut bedeutet, kontrastiert
nach den vier ersten weit in die Zukunft weisenden Préludes äußerst stark. Wie bei
den meisten Stücken des zweiten Bandes existiert im ersten Teil der Reihe ein
Schwesterstück, hier in diesem Falle La fille aux cheveux de lin. Wie dort herrscht
hier Stille und Reinheit der Empfindung. Und doch gibt es einen Unterschied: die
melodischen Arabesken beim „Mädchen“ entwickeln sich eher unbewußt fort,
während sie an dieser Stelle mit aller Kunst der Variante und der Nuance
auskomponiert, vielleicht auch bewusst kalkuliert eingesetzt werden. Ungeachtet
dessen ein zutiefst empfundenes Werk, in dem die pastorale Grundstimmung trotz
aller kompositorischer Kunst entspannt und gelöst wirkt.
(…Bruyères)
VI
Dans le style et le Mouvement d’un Cake-Walk
Eigentlich nicht ganz korrekt ist die Tempobezeichnung, denn statt zerrissene
Rhythmik des Cake-Walk dominiert ein zugespitzter Marschtakt. Es ist das groteske
Gegenstück zu den Minstrels aus dem ersten Band, wieder eine Episode aus der
Welt des großstädtischen Varieté und der Music-Hall. Es herrscht die Lust an der
Persiflage, Travestie - eine Welt, die wenige Jahre später im Jazz eine neue
Dimension erreichen wird. Man könnte sich dazu die Milieustudien eines Toulouse-
Lautrec sehr gut vorstellen. Es findet sich die kaum übersetzbare
Vortragsbezeichnung „spirituel et discret“, geistreich und zurückhaltend zugleich, was
die fein gezeichnete und vorherrschende Ironie besser unterstreicht als manch später
vorherrschende Sarkasmus zum Beispiel eines Prokofieff.
(…”General Lavine” – eccentric)
VII
Lent
Dieses kostbare Prélude ist von erlesenem Reiz und von einer äußerst ungewöhnlichen
Exzentrik bestimmt. Die ersten beiden Takte repräsentieren, vergleichbar dem
Gegenstück aus dem ersten Heft Le sons et les parfums tournent dans l’air du soir,
das Tonmaterial, aus dem sich eine prozesshafte Klangalchemie entwickelt. Im
Gegensatz zu vergleichbaren Stücken wie den Pagodes aus den Estampes läßt sich
das Klangmaterial nicht mehr von einer bestimmbaren Quelle herleiten. Und doch
klingt alles auf eine unbestimmte Weise exotisch, wie in einer tropischen
Fremdartigkeit, ohne sich jedoch in irgendeiner Weise in der schwül-heißen
Atmosphäre zu verlieren. Hier hat sich Debussy eine ganz eigentümliche Tonsprache
zu eigen gemacht, ohne auf äußere Einflüsse mehr angewiesen zu sein. Eine klare
Formsprache bildet das Gegengewicht zu einer berauschenden Klangwelt.
(…La terrasse des audiences du clair de lune)
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